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  1930-1939

笔墨论稿
中国当代具象雕塑的概况
现代艺术批评中的另类准则:列奥...
20世纪国画家
沈语冰:我为什么要批评后现代主...
“中国现代艺术大展”的举办
康德的形式概念
孙振华:徘徊在批评的边界
通往毕加索的道路:重新认识现代...
澄明之境——批评家访谈录之水天... 图片文章


“水墨走向现代之路——2018深圳... 图片文章
【陈履生】水墨走向现代之路 图片文章
【余丁】当代市场中的身份转换 图片文章
关于学术翻译的通讯——朱青生致... 图片文章
【鲁虹】半路出家的故事 图片文章
专访水天中:美术研究需要历史眼... 图片文章
2018·第十二届中国美术批评家年... 图片文章
【李晓峰】批评的现场与现场的批... 图片文章
“观念的中国性:美术理论上海高...
【贾方舟】装置艺术三题议 图片文章
【冀少峰】一个孤独者的意象:“... 图片文章
【冀少峰】绚烂复归平淡——再论...
【冀少峰】历史的重构——任思鸿... 图片文章
【冀少峰】从悖论陷井中逃离——... 图片文章
【殷双喜】关注现实与人文追求 图片文章
【彭德】六法别考 图片文章
【徐虹】观看和表达:“棱镜——... 图片文章
【陶咏白】回到艺术自身 图片文章
【杨卫】一个创作时代的完结 图片文章
【皮道坚】什么令图象时代的绘画... 图片文章
【吕品田】排他的“多元化”——... 图片文章
【王林】数像时代艺术何为——我... 图片文章
【陈孝信】超写意中国个案之八—...
【孙振华】生态文明与城市艺术
【陈孝信】超写意中国个案之七—... 图片文章
【贾方舟】在精神空间寻求建构的... 图片文章
【高岭】市场、策展与批评,你究... 图片文章
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