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  1930-1939

笔墨论稿
中国当代具象雕塑的概况
现代艺术批评中的另类准则:列奥...
20世纪国画家
沈语冰:我为什么要批评后现代主...
“中国现代艺术大展”的举办
康德的形式概念
孙振华:徘徊在批评的边界
通往毕加索的道路:重新认识现代...
澄明之境——批评家访谈录之水天... 图片文章


【孙振华】生态文明与城市艺术
【陈孝信】超写意中国个案之(七... 图片文章
【贾方舟】在精神空间寻求建构的... 图片文章
【陈孝信】“超写意”中国个案之... 图片文章
【陶咏白】 “进行时”女性艺术 ... 图片文章
【陈孝信】论水墨艺术领域内的社... 图片文章
【水天中】“国立艺术院”画家集...
【徐虹】德国绘画回望——从浪漫... 图片文章
【杨卫】语言的暴政与无边的民主... 图片文章
【杨小彦】我们需要什么样的艺术... 图片文章
每周一书|《中国当代艺术史1978... 图片文章
【易英】抽象艺术与中国当代艺术... 图片文章
【殷双喜】艺术批评的写作 图片文章
【张晓凌】谁制造了病态化中国 图片文章
【朱青生】批评的际遇与反省 图片文章
【邹跃进】什么是当代艺术? 图片文章
第十二届中国美术批评家年会将于... 图片文章
【孙振华】走向开放的中国雕塑 图片文章
【沈语冰】塞尚的工作方式:罗杰... 图片文章
【皮道坚】新艺术“聚落”与“生... 图片文章
【彭德】链接虚幻:关于“虚城计... 图片文章
【吕澎】中国当代艺术的语境
【鲁虹】“后社会主义”与“后毛...
【李旭】关于中国当代抽象的若干... 图片文章
【陈孝信】“超写意”中国个案之...
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【张晴】快城快客 图片文章
【李公明】改革开放三十年艺术批...
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【贾方舟】批评家的人生——《批...


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