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  1940-1949

笔墨论稿
中国当代具象雕塑的概况
现代艺术批评中的另类准则:列奥...
20世纪国画家
沈语冰:我为什么要批评后现代主...
“中国现代艺术大展”的举办
康德的形式概念
孙振华:徘徊在批评的边界
通往毕加索的道路:重新认识现代...
展览制度与中国当代雕塑


【李公明】改革开放三十年艺术批...
【郎绍君】陆俨少的绘画 图片文章
【贾方舟】批评家的人生——《批...
【冀少峰】对当代艺术生产机制的... 图片文章
【管郁达】日常生活、手工快感与...
【黄专】视觉政治学:另一个王广... 图片文章
【顾丞峰】警惕:无边的现代性
【高岭】“ 当代·红光亮”——中...
【冯博一】寻拾“七零八落”的碎...
【邓平祥】呼唤文化之魂
【岛子】艺术批评为何要抵制资本...
【陈孝信】当代艺术中的“文脉”...
【杨卫】一个创作时代的完结
【年会回顾】2008中国美术批评家... 图片文章
【朱青生】电影遇到新媒体艺术 图片文章
【翟晶】永不回头的《基质之河》... 图片文章
【刘骁纯】从陈丹青对徐冰的批评... 图片文章
【俞可】社会转型中的黄桷坪艺术...
【贾方舟】大家足迹艰辛历程——... 图片文章
一个天才的心相——忻东旺艺术作...
【黄笃】中国抽象艺术的境遇 图片文章
【佟玉洁】警惕:以艺术区的名义...
【翟晶】凝视与矛盾——19世纪“... 图片文章
【李小山】我对当前中国美术之看... 图片文章
西沐:新时代艺术博览会发展的基... 图片文章
【杨小彦】画外光的“反动” 图片文章
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