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  1950-1959

笔墨论稿
中国当代具象雕塑的概况
现代艺术批评中的另类准则:列奥...
沈语冰:我为什么要批评后现代主...
20世纪国画家
康德的形式概念
孙振华:徘徊在批评的边界
“中国现代艺术大展”的举办
通往毕加索的道路:重新认识现代...
吕澎:中国艺术最重要的不是激情... 图片文章


【陈孝信】“水墨之变”与“四大... 图片文章
【杨卫】批评的焦虑与艺术的泛滥...
【陈孝信】蔡广斌与“前当代”水...
【吕品田】为当代社会理想造型—...
【黄笃】超越 图片文章
【吴鸿】何处忆江南?——文化怀...
【李小山】短文一组
【水天中】读书札记——现代化与...
【段君】倒视:1993-1994年间的东...
【孙振华】黄鸣油画的几个关键词...
【王林】谁来批评许江? 图片文章
【付晓东】双年展的隐喻
【水天中】“通变”——现代中国... 图片文章
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中国现代漆画的历史进程及当下困...
【王南溟】策划人的学术性:高名...
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【付晓东】都在这一口里了——谈...
【盛葳】反抗的终结与阐释的焦虑... 图片文章
【徐虹】中国当代文化语境中的女... 图片文章
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谁来为中国当代文化代言?——艺...
【俞可】同感·同感——年轻的艺... 图片文章
【何桂彦】“图像转向”与中国当... 图片文章
【邹跃进】为中国当代艺术市场一...
【杨小彦】女人体:从“唯美”到... 图片文章
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