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顾丞峰   简介
顾丞峰,1958年生于辽宁,1972年后在安徽生活10余年,1988年获中国艺术研究院研究生部美术史硕士学位,后就读南京艺术学院美术史博士。现在江苏美术出版社供职。长期从事美术批评和艺术活动策划和组织工作。有多种专著和文章发表。

    从事艺评十几年来,总的感觉是批评困惑有加而魅力无穷。
    困惑者何?当代艺术批评是否应依标准行事?标准应缘何而设?这个问题引出的悖论一直困扰着我。
    正题:批评家面对作品时必须做出超越个人趣味的价值判断,他的身份与责任不允许他仅仅发表感性的观点。即使是一个普通人,他喜欢某幅作品时肯定有个人兴趣,这种难以言表而无形的口味其实正是标准的体现。不少艺术家回避甚至厌恶“标准”这个字眼,但他们的感受实际上也只能建立在前人大师们的视觉图式上,先有的视觉图式不自觉间成了衡量作品的标准。结论:标准是艺术家尤其是批评家判断问题所不可缺少的。
    反题:艺术就其本质来说是一种显现个性的创造性活动,艺术史的积累既是艺术家的心灵之旅,也是不断创造新视觉图式的过程,功垂史册者的精神指向和其视觉图式都将超出一般思维与视觉经验框架之外。依照已有的经验标准衡量,必将难以理解超越。结论:以往的标准往往成为创新的障碍。
    这种悖论的感受近年尤甚,特别是蔡国强的“艺术可以乱搞”之说伴随着他的成功,以往批评标准面临着空前的挑战。但我并未对自己工作的意义产生怀疑,更不愿做一个随行就市的机会主义者,在某种意义上说,我既是个终极主义者,也是个不可救药的理想主义者。
    我只能工作不辍,虽然时时苦恼但并不痛苦,因为在此中仍由此产生另一种强烈的感受:我们这一代、我们再早一代自寸比覃妻,都注定了只能是过渡性的人物——真正高屋建瓴的{f评应待以后。何出此言?客观方面,中国现代艺术——当代岂蛮的脚步是在西方的文化艺术哲学20世纪大举进入中国后参冬萼出的,我们的当代艺术具有现实基础但严重缺乏深层的雀差孝掌基础,这是先天不足,而且当今国际上全球化进茬也藉委孳的文化空间挤压到更为边缘化的境地。主观方面,我们这代人面临商业大潮的诱惑,面临语言的窘迫,欲伸拳脚而困难主苎;。但这些都不足以为自己开脱,当选择无法改变时,惟有投入骨孜八。..若论个人批评的方式,多少有几分羞愧。大而言之:关注艺蛮的当代性和在此基础上的观念及形式创新,关注个人风格葛妻需及演化,以艺术史的眼光和现实需求看待当今,不拘泥,杀辁慢;不以物喜,不以己悲;活到老,学到老。
   是亦为自勉。

 2002年3月于玄武湖畔


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