设为首页    |    收藏本站
 
  
首页 新闻 专题 研究 档案 年会 论文 自述 · 访谈 期刊 书吧
中国艺术批评家网 - 档案

线:传承与发展——2019深圳美术馆当... 图片文章
朱青生:“我尊重你,但是你不能羞辱... 图片文章
皮道坚:艺术活化工业遗迹,让城市充... 图片文章
【水天中】流逝的心灵史 图片文章
【易英】落选沙龙 图片文章
【陈孝信】守望与革新 ——新‘六法’... 图片文章
【余丁】当代市场中的身份转换 图片文章
【鲁虹】半路出家的故事 图片文章
高岭   简介
高岭,著名艺术批评家、策展人、美术学博士。1964年出生。 1982-1989年,北京大学哲学系哲学专业本科和美学专业研究生学习,89年毕业获硕士学位。2002年考入中央美术学院美术史系,攻读美术理论专业博士研究生,2005年获得美术学博士学位。 1987年至今,翻译了许多西方艺术理论和批评的文献,先后在国内外许多艺术专业报刊上发表当代艺术理论、艺术批评和当代艺术家的评论文章400多篇。 先后参与了国内许多重大当代艺术展览的策划组织: 1989年 中国美术馆“现代艺术大展”(学术秘书); 1996年 国际艺苑“现实:今天与明天”首届当代艺术展览暨作品拍卖会(联合艺术主持); 2001年 泰康顶层空间“感受金钱”当代艺术展(艺术主持); 2006年 中华世纪坛艺术馆“首届中国当代艺术年鉴展”(秘书长、联合策展人); 今日美术馆“中式意识——审美营造的当代复兴”(策展人); 2007年 香港大会堂“何去何从——中国当代艺术展”(策展人); 今日美术馆“黑白灰——一种主动的文化选择”(策展人); 2008年 程昕东国际艺术空间“当代·红光亮”(策展人); 2010年 “第25届亚洲国际美术展(AIAE)中国展”(蒙古国家美术馆,艺术主持); 2012年 广东美术馆“第四届广州三年展第二回项目展‘第三自然——中国再造’”(策展人)。 2013年 “第27届亚洲国际美术展(AIAE)中国展”(泰国曼谷Ratchadamnoen 当代艺术中心,策展人)。 重要艺术批评文章被收录到《镔铁——1979—2005最有价值先锋艺术评论》(敦煌文艺出版社2006年版)一书中。 著作有《商品与拜物——审美文化语境中商品拜物教批判》(北京大学出版社2010年版);《鉴证——高岭艺术批评文集》(河北美术出版社2009年版)。《高岭自选集》(北岳文艺出版社2015年版)。 天津美术学院学报执行主编、北京理工大学设计与艺术学院兼职教授、江西师范大学美术学院客座教授。 被国内美术界出版媒体认为是20世纪90年代以来最为活跃、最有影响力的26位艺术批评家之一。

为当代艺术正名——我的批评写作随记

   
    我的一位跑文化口的记者朋友在采访我时写下了这样的话:“对于一个艺术批评家来说,他所做的事情就是将一幅画或者一个艺术家从具体的实践上升到理论的高度,他的工作是归纳而不是演绎,他被要求有升华的能力,但又要让这种升华找到一个合理的落脚点——艺术批评是给观众看的,而不是圈内人的互相吹捧和吵架”。[见《华夏时报》2001年12月24日第13版。]
  不难看出,这位记者朋友将艺术批评摆到了社会现实的平台上,对艺术批评提出了社会化的要求,这与我本人近十年来的工作习惯倒是不谋而合。平心而论,由于自己是哲学和美学这样的学术“出身”,十几年前,在我刚开始写理论性文章时,的确热衷于运用语言缜密的逻辑推理和较为艰涩的名词概念,这和当时大家热衷于西方现代哲学思想的大背景分不开。但是,1990年代市场化经济生活的全面启动,使中国的方方面面都处在转型时期,我开始意识到我的写作之风也应该处在一个转型的关头,自言自语的精英化写作不仅局限了自己的理论视野,而且妨碍了自己思想的正常表达和传播。接受理论不仅是指文学艺术作品的接受,文艺批评作为再创造的文学作品也应该有一个“隐含的读者”(伊格尔顿语),也应该有一种期待视野。
  尤其是当批评的范围特指艺术批评时,语言的通俗易懂和风格的明快简洁更应提倡。古人云“言不尽意”,又有“意”与“象”之说,说的是语言的有限性,当然最主要的是指文字语言,因为它是我们使用最为频繁的。特别是当代艺术,许多语言媒介和材料形式的使用,已突破了传统艺术点、线、面的形象构成和含义表达,“媒介即形式”、“媒介即艺术”(格林伯格语)使得以往的接受习惯和评价标准处在“失语”的困惑境地,这就越发迫切地需要我们的批评写作方式能适应这样的发展变化,为当代艺术立言、正名。这是实践和理论两方面都提出来的迫切课题。换个角度说,人类有艺术以来,从来没有像现在这样,对艺术批评如此依赖,这已是不争的事实。
  我们以近年热烈争论的行为艺术、观念艺术、装置艺术等为例来说说我的批评原则。艺术评论包括学术评论(我们近年来沿用西方惯例称为“艺术批评”)、新闻评论和社会舆论三部分。从学术评论的角度看,行为艺术等各种实验艺术都有其进行实验的合理性,我们不妨视之如自然科学的实验,科学家们的实验不是技工们干得了的,而且实验经常失败。那么,为什么作为人类精神领域意志自由表达的艺术就不能有其大胆尝试的空间呢?当然,自由大胆的艺术实验尝试,不等于没有学术上的激烈争论,因为人类思想的每一点前进都要以既有的文化心理积淀为基础,都要经得起学术的拷问。新闻评论是衔接社会舆论、学术评论和艺术创作之间的纽带,在世纪之交的媒体时代里,它起到沟通社会大众与学术精英的作用,当然这种沟通并不关涉学科价值判断,而关涉道德判断,它开放了学术批评的不尽之处,但也遮蔽了后者的许多独特的立场和观点。社会舆论,基本上是在新闻评论基础上形成的少数服从多数的势力论,随机性、盲动性较大。
  批评观的确立,最主要的是批评立场和原则的确立,在艺术领域,不能按照少数服从多数的原则来判断一切。艺术史上像德拉克洛瓦和安格尔之争这样的例子不在少数,它说明批评需要有眼光、有胸襟,需要有动态的梳理和静态的比较,需要辩证、客观。
    批评观的确立,也意味着批评方法的形成。不可否认,走过改革开放20年的中青年艺术批评工作者的教育背景和知识谱系有共同性——现代主义的洗礼。现代主义文化这位“师傅”把我们这一两代人领进了当代艺术的大门,剩下的就是看各自的“修行”了。无论是偏好于形式主义语言学,还是解构主义考古学;无论是图像学理论,还是社会学方法……值得注意的是一种文牍主义和实用主义兼而有之的自限弊端,这比较突出地暴露在7年前围绕艺术作品意义的讨论中,说明要形成系统而成熟的并且符合中国实际的艺术批评观,对于每一位从事这个工作的同仁来说都非易事。正因为如此,我以为用这篇小文谈谈自己的批评写作状态应该算是向阐明批评观接近了一步。


注:原文发表于《批评的时代——20世纪末中国美术批评文萃》第三卷,广西美术出版社2003年版。本次发表有修订。

 


  学术研究 更多 >>   
【高岭】市场、策展与批评,你究竟选择谁? 图片文章
 与艺术市场的火暴升温相比形成巨大反差的是真正的艺术批评的销声匿迹。当代艺术界的大量评论没有了二十年前力排政治干扰和观念束缚,恢复艺术自身的自由和尊严,推进社会的思想解放和社会民主的...
【高岭】“ 当代·红光亮”——中国当代艺术的重要视觉特征...
 任何时代的艺术都有其产生的特殊社会背景,任何时代的艺术也都有其产生的历史渊源,换句话说,没有无原无故的艺术现象,也没有无原无故的艺术特征,尤其是当这种现象和特征作为一股风潮,弥漫和...
【高岭】艺术批评的当下挑战与价值作用不容忽视 图片文章
 人们近年来总在说,艺术批评失语了,看不见真正的艺术批评了,究其原因有三。一是人们被许多原本属于艺术链条下游和末端的资本化和物质化的外在因素所左右,只见树木不见森林,无法穿越“夺目”...
【高岭】艺术批评的当下挑战与价值作用不容忽视 图片文章
 今天,真正置身于艺术领域里的专业人士,没有人会贸然否认艺术批评在整个艺术生态链条中的存在,尽管这个链条中较艺术批评靠后的艺术媒体、艺术展示、艺术经纪、艺术拍卖和艺术收藏等环节,因为...

  学术活动 更多 >>   
叛逆,永远是艺术家的座右铭——高岭访谈 图片文章
 任何批评和评论,在学理层面和日常语言层面都出自于一定的立场和态度,学者也罢,平民百姓也罢,都如此。但批评的原则,则是与一定的价值认同或者共同体有关,也就是说,原则是一定群体、组织、...
【高岭】象与像,视觉艺术的两个维度 图片文章
 最近十年大陆艺术理论界关于艺术形态探讨最多的,莫过于抽象艺术。中国有没有抽象艺术?如果没有,那么改革开放后的三十多年中,发端于上世纪八十年代的水墨画和油画领域,特别是最近十几年中不断...
【高岭】艺术批评的当下挑战与价值作用不容忽视 图片文章
 人们近年来总在说,艺术批评失语了,看不见真正的艺术批评了,究其原因有三。一是人们被许多原本属于艺术链条下游和末端的资本化和物质化的外在因素所左右,只见树木不见森林,无法穿越“夺目”...
【高岭】让当代艺术传播的更长远 图片文章
 主题性陈列展是包括美术在内的视觉艺术自身传播和接受的要求。视觉艺术特别是美术作品因为其相对固态化和静止性的物理属性,因为其非情节性和叙事性的高度视觉强度,所以需要有相对稳定的空间和...
【高岭】当艺术批评面对数字时代的到来 图片文章
 数字技术主导下的艺术,与以往的艺术的重大不同在于,技术已不再只是类似于以往艺术创作的技术、技巧和载体,需要借助于传统的媒介和中间环节来传播艺术家的视觉图像,而是技术本身就能够形成有...

  个案研究 更多 >>   
叛逆,永远是艺术家的座右铭——高岭访谈 图片文章
 任何批评和评论,在学理层面和日常语言层面都出自于一定的立场和态度,学者也罢,平民百姓也罢,都如此。但批评的原则,则是与一定的价值认同或者共同体有关,也就是说,原则是一定群体、组织、...
【高岭】线脉 、山脉 、文脉与世界 图片文章
 最近几年,越来越多的人开始关心水墨画。似乎水墨画应该成为中国经济发展在艺术上最合乎逻辑的法理代言人,似乎水墨画应该成为油画等外来媒介之外最能够符合中国人审美习惯的不二选择。水墨画能...
【高岭】矢控:不可控之可控,可控之不可控 图片文章
 在最近八年的中国当代艺术界,艺术家原弓毫无疑问是不容忽视的,因为他组织实施和构思创作的一系列艺术活动、艺术事件和艺术作品,始终牵扯着艺术链条的各个环节,引发起艺术领域各方人士的广泛...
【高岭】 邓国源的装置:以形而上的方式追求自然精神 图片文章
 在油画和水墨画中,邓国源用短促的散笔和无焦点透视,在画面上营造关于自然草木的抽象性意象,色彩或斑斓,或黑白灰相间,有意阻隔和改变观看者习以惯之的焦点透视观看方式,仿佛画面的视点不是...

2019·第13届中国美术批评家年会... 图片文章
线:传承与发展——2019深圳美术... 图片文章
《画刊》ART MONTHLY ∣ 2019年4... 图片文章
贾方舟:批评与体制 图片文章
朱青生:“我尊重你,但是你不能... 图片文章
皮道坚:艺术活化工业遗迹,让城... 图片文章
忆邹跃进丨时隔22年,《观念与艺... 图片文章
对话范迪安——中国美术的悬疑大...
【水天中】流逝的心灵史 图片文章
吴洪亮担任2019威尼斯双年展中国... 图片文章
【孙振华】论中国雕塑的现代性历... 图片文章
【陈履生】博物馆运营管理的当下... 图片文章
【易英】落选沙龙 图片文章
面对“抄袭门”,批评家在说什么... 图片文章
【陈孝信】守望与革新 ——新‘六... 图片文章
“水墨走向现代之路——2018深圳... 图片文章
【陈履生】水墨走向现代之路 图片文章
【余丁】当代市场中的身份转换 图片文章
关于学术翻译的通讯——朱青生致... 图片文章
【鲁虹】半路出家的故事 图片文章
专访水天中:美术研究需要历史眼... 图片文章
2018·第十二届中国美术批评家年... 图片文章
【李晓峰】批评的现场与现场的批... 图片文章
“观念的中国性:美术理论上海高...
【贾方舟】装置艺术三题议 图片文章
【冀少峰】一个孤独者的意象:“... 图片文章
【冀少峰】绚烂复归平淡——再论...
【冀少峰】历史的重构——任思鸿... 图片文章
【冀少峰】从悖论陷井中逃离——... 图片文章
【殷双喜】关注现实与人文追求 图片文章


旧版如何


     
     
     


Copyright 2008 ysppj.com All Rights Reserved 艺术批评家网 版权所有  京ICP备14051874号-1

未经授权禁止转载、摘编、复制或建立镜像.如有违反,追究法律责任。