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首届70后水墨大展研讨会实录
时间:2014-9-3 19:33:29      点击次数:4272      来源:互联网      作者:     字体颜色

首届70后水墨大展研讨会现场

策展人、研讨会主持人孙磊

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★孙磊(主持人):感谢各位,下午,我们非常轻松的做一个座谈会,有关七十年代出生的这批水墨画家的一个座谈。特别感谢主办方给我们提供的很好的环境,也特别感谢各位科学家的到来,媒体的到来,还有各位艺术家的到来,谢谢大家!现在我们正式进入简单的座谈会的一个程序,我们请了,我先介绍一下来的各位老师和领导。首先介绍一下坐在这边的《东方艺术国画》主编杨建国老师,唐辉,这边是李小山先生,这是南京艺术学院教授顾丞峰老师,刚才我看到人民大学的教授周学博士,著名的批评家策展人夏可君老师。中国艺术研究院的副研究员批评家杭春晓先生,我的同事中央美术学院教师,美术史的博士、批评家刘礼宾先生。独立策展人批评家杜曦云先生,也是我的另外一个同事中央美术学院美术史博士葛玉君先生,还有一位我的老朋友,也是著名的诗人批评家朱朱先生,他在路上,刚才我打电话了。下面因为时间关系,唐辉老师有事情,我们先请唐老师上来给我们讲一下。
   
★唐辉:不好意思,下面坐的是这么多的理论大家,我是赶飞机,只能抢着先讲,这次来,我首先特别高兴参加这个展览,看到非常好的展览,但是主要是表达一个意思,我是代表中国画协会,我们其中的一个主办方,代表我们协会对这次画展的成功举办表示祝贺。
    下面谈谈我自己看这个展览的感受,我看了之后还是觉得非常好,感觉眼前一亮,因为在平时在北京也看很多展览,也非常多,我觉得这个展览,真的是有一种朝气在里头,有这么一个感觉,我首先觉得主办方和策展人,和策展单位,能选择70后的群体,我觉得是非常有眼光,非常独到的。在这个之前,北京可能也搞过像60后、70后这样的展览,我觉得像虽然是这次在南京办这样的一个规模,参加的这样一个人群,我觉得都是更有代表性,一个是七十年代,这一群,这个年代出生的画家,他们的经历,包括他们出生的环境,我觉得还是非常丰富的,伴随着改革开放几十年的成长,他们也经历着一个文革的尾期,也没受多大的苦。伴随着改革开放30年,他们跟着国家的发展,他们自己来发展,所以我觉得这样的一种,他们生存的空间、环境,包括他们的艺术培养的素养和各种滋养的方式,或者说每个人的环境,造就了七十年代这样一群画家,今后可能在中国美术史上的独特性,这是七十年代,我们可能看到更多的是,是一个现象。可是看的更多的是可能是未来。第二个意思,我就觉得策展人,包括选择了50多位吧,50多位可能也精心挑选了这样的艺术家,我觉得艺术家可能每个人的个人的风格面貌都不同,而且呢都有很强的个性,当然我觉得这个里面呢,多少看这个展览之后我觉得还有一些流行的,就是现在的比较流行的一些东西,我觉得在七十年代身上和反映出来的东西,还是比较显著的。再加上七十年代他们的眼光,我觉得可能受到更多的现代的东西影响可能更多一点。当然我也可以看到每个画家画面里头,都有一些,多多少少,有的多有的少,有些对传统的探索或者对传统的关注,这个我觉得可能是更为可喜的。我也希望七十年代的艺术家,今后你们的路还非常长,可能在中国传统的,或者对传统文化的理解,包括深入挖掘上面,可能还要更多的关注。我觉得形式很丰富,真正表达了内涵的东西,我觉得还可以,大家随着今后的成长,随着积累,随着不断的对生活的理解吧,可能还会更加深厚。
    今天这个展览还有一个特色,我觉得女画家特别多,现在可能学画的女孩子多了,我们那个年代一个展览里头,基本上可以说没有什么女画家,这次这个展览可能是三分之一强女画家,这次展览反映出来的实力真是非常强,有的画很细腻,有的呢,用笔我觉得恨不得比男孩子还狠,出手还大气,我觉得这可能也是七十年代之后的一个特点,一个特色吧。
    总之,我觉得这个展览是一个非常成功的展览,也是在2014年吧,作为开年,对整个中国美术界也开了一个好头,因为马年嘛,大家都说万马奔腾也好,一马当先也好,这个是一马当先,代表了希望,代表了今后中国花坛的力量,这个画展非常成功,再一次感谢主办方,也感谢我代表中国画协会,也感谢所有参展画家,祝这个展览成功,也祝所有参展的艺术家今后的艺术道路越来越宽,越来越长,越来越远,谢谢大家!
   
★孙磊(主持人):刚才唐辉老师强调的,我们这一代画家的对传统的要求,今天的座谈会形式比较特别。原来是说在会议室,是在圆桌,但是没想到,提前没跟我们说,现在文化局正在里边开会,从上午开到现在这个会议还没有结束,我们因此改到了这里,条件稍微有一点点,不如对面会议室更亲切一些,不好意思。同时下次必须要提前。
     接着来,虽然怪异一点,但是我们简单来讲。我在开幕式的时候还讲到,这样一个展览,尤其是对七十年代出生的画家来讲,既是一个展示的机会,也是一种重新的发问,尤其是在两大语境当中,一大语境是有关于身份焦虑,我们当代艺术的这种非常火爆的现场,水墨画一直有一个身份焦虑,这个焦虑伴随着从改革开放以来到今天我们大概有三代画家,很努力。另外一个焦虑,自身机制,自身创造机制的一个焦虑。这个焦虑包含着跟市场的关系。下面呢,我们想请一个资深的批评家、理论家,也是我们最重要的一个李小山先生。我上学的时候就看李老师的文章。
   
★李小山:谈谈我自己的看法,一方面看看展览,另外一方面有好多都是熟人,小兄弟,小姐妹。总体来讲,画展看起来虽然没有让人眼前一亮,但是整个展览的品质水准很高,应该说这一代画家里面可以有一定的代表性。按照我们现实的标准,也是由市场来选,市场来选,如果是艺术家的话,应该是走向成熟,或者已经成熟的这样。我觉得这一代艺术家和上一代相比,在上上一代相比,聪明,整个画不管是女画家还是男画家,里面整个画面透露出来的一种气息,一种表达方式特别聪明,我们经常讲,要有一种张力,张力是什么呢?张力就是一种是这个,不能光聪明,聪明的人很容易投机取巧,因为现在我把市场那些收藏家,有的还算不上收藏家,收藏家是收藏者里面的专家,有好多是爱好者,收藏爱好者。一个优秀的艺术家无非,古今中外,第一独特性,50多个艺术家里面,你们这次参加的是群展,在若干年以后或者在其他场合,要不看你们的名字,就里面的画面,你们的图式,一眼就可以在展厅里面知道是谁的,独特的图式,独特的表达。上一代是傅抱石、徐悲鸿、齐白石都有;第二个难度,独特性对于一个艺术家来讲是一个视觉性,我们在大街上找一个民工或者找一个司机,也许也可以达到一种独特性,所以在独特性以外要加上难度,你的表达你的方式是常人无法达到的,艺术的理想,梦想,你对自己的定位完成了多少,最近大家有没有看索契冬奥会,我是看了,很多高难度的动作,最多的动作,构成了他评价他优秀基本品质。
    工作的需要,各种原因,我也在赶场子,就像今天我们学校的青年教师我来一下,我也考虑,有一个叫兄弟馆,我们南艺美术馆也要联起手来资源共享,设想一下这些作品如何放到南艺艺术馆,对于学生,对于青年教师将会产生什么样的影响和作用。这些作品典型的反映了这代人的风貌,不管是在未来,这代人能不能留得住,但是我想有一点是肯定的,57个人里面,未来也许有个别能留下来,历史非常残酷,非常无情,所以我们认为聪明人会抓住眼前的机会,很多人抓住了眼前抓住了未来。我就说这么多,谢谢!
   
★孙磊(主持人):李老师提到了作为艺术家三个基本的标准,成长的标准。我们座谈也是愿意听到批评家真正的心声批评。因为每一代人仅仅建立在一个简单的聚会式的展览上,其实这还远远不够,我觉得不管从自身成长机制也好,还是从外界的刺激体制也好,对一个画家来讲确实特别重要。下面我们请南京艺术学院教授批评家顾丞峰先生讲。顾老师,我研究时期的专业,我是装饰艺术专业,我看过顾老师的很多书,我毕业的论文有很多顾老师资料。

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【责任编辑:郑荔】

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