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2013穷尽德国新表现主义当代美术展研讨会
时间:2014-9-4 17:01:27      点击次数:6068      来源:中国艺术批评家网      作者:     字体颜色
时间:2013年7月6日下午
地点:中华世纪坛世界艺术馆贵宾厅
  
    黄梅:各位专家、各位老师,参加到研讨会当中来的艺术家们,媒体各界的朋友,2013穷尽德国新表现主义当代美术展这个小型的,但是希望畅所欲言的一个比较轻松的研讨会现在开始。在今天应邀发言的专家中还有一位老师杨卫先生没有到,因为我们原定的研讨会是两点半开始,考虑到中间的时间现在都准备得比较充分了,休息得比较好了。我们可以利用这个时间开个头,请各位老师再介绍一下自己,我也来稍微介绍一下自己,大家能够更好的与咱们的听众和媒体见个面。
    首先介绍一下我自己,我是黄梅,在美术界,尤其是策展界其实是一个边缘化的人士,策过的展还不多,我在国内是米先生的学生,刚开始是在北京大学上的本科,研究生的时候是跟米先生学的美学,毕业之后我到德国留学了,也留在德国工作和生活,这些年回到国内,也参与了一些美术方面的和工作。因为学美学,所以美的领域各个方面都喜欢,包括音乐、绘画等等,但是没有那么专。随着这些年和中央美院的合作,做过一些工作,包括从2005年的时候,在德国因为全世界大型的庆祝桥社成立100周年的活动,当时跟中央美院美术杂志举办了参与到中德纪念桥社100周年的当代艺术研讨会,我们以中央美院世界美术为牵头,组织了全国10几所高校的40多位老师赴德国参加了这个活动。2006年的时候我们又邀请了十几位德国的艺术家、艺评人以及艺术家回访中央美院,共同举办了2006的中国年展。从此之后我觉得有这样一个背景,就是对中国的年展的活动比较情有独钟。所以2009年,德国政府大型的为期三年的德中通行活动的时候,请我做了文化活动的项目艺术总监。所以那个时候也是集开幕式、音乐会、画展等等于一身,电影节、研讨会等等很多活动。这个时候其实我也把自己最大的精力奉献给了2009年德中同行,中国当代艺术家的年展,当时130多位艺术家参加,武汉市的美术馆和湖北省美院的美术馆,两个美术馆全部齐了,130多位作家的300多位作品,当时德国40周年的影像作品基本上都到齐了,还有很多中青年艺术家的作品。可能这个展览也产生了一定的影响,所以后来国内做活动的时候就问我能不能做大型的展览。
    这就到了2013年展洲要开园的时候,仅仅三个月的时间,我们的董事长还是提出,展洲国际一开园就希望有机会能做高端的美术展览,问我能不能策划一个比较大一点的,比较水平高一点的展览,我还是比较多一点的资源在德国,也想到新表现主义可能在业界人士有这个欲求和渴望,这么多年来所以就策划了2013穷尽德国新表现主义当代艺术展。由于有这个比较轻松的,比较好一点的平台和经济后盾,所以这个展览虽然时间很短,但是我们比较顺利的搜集和集结到了很多的展品,包括除了6位大师的33件作品之外,还集结了7个国家100多件展品,总共200多件展品。在两地,就是展洲国际艺术区与今天的中华世纪坛两个展场开幕。
    此次在咱们压轴开幕的活动中,能够有幸请到各位专家到场,来支持咱们的展览以及研讨会,我个人以及展洲国际非常荣幸。在此我想再一次向各位艺术家表示感谢和欢迎,我再次想介绍一下我们邓平祥老师,他自己是画家,也是咱们国家资深的艺评人。 
    邓平祥:大家好!
    我做的东西可能稍微不同一点,我先是一位画画的画家,后来也是因为自己可能原来对于文学、文字和思想类读物的一种兴趣和一些准备,到了80年代的时候那种思想解放的背景,就感觉到自己需要超越绘画本身对于一些艺术现象、艺术观点说一点自己的看法。所以最早就写了两篇东西,一个是在1983年《论第三代画家》,再一个就是《论陈丹青》,当时是我从一个画家转换到一个评论家的两篇重要的东西,没想到这两篇东西写出来以后就收不住了,从1983年开始,凡是一些比较重要的理论活动、批评活动和这样的活动邀请我参加的比较多,这样自己画画就暂时的放来了。也可能是我自己是画家背景的原因,我觉得从事评论以后,对于创作家可能有一些不同的理解,我还是理解、同情、热爱艺术家,从这个角度来写评论是比较多的,我充分的考虑到艺术家创作的艰苦,他们的一些问题,他们自身的头脑,这些问题我考虑得比较多一点。由于原来我知识的准备,阅读的范围,也使我可能比较关注把艺术家放在一个历史的纬度中间,一个思想的背景中间去看。
    总的来说,我觉得现在真是感觉到,有时候这个艺术作品为什么在文化中间、历史中间和哲学中间有这么重要的地位自己也困惑。但是在困惑的同时也更加清晰,它的重要性、它的价值在于它是一种人的精神的表述,是一种情感的投放,这些东西才确定了它超越物质生产的一种特殊性和重要性。  
    黄梅:谢谢邓老师,接下来的讨论中可能还会再请您深度的讲一下德国表现主义对中国文脉的联系,再请您深度的讲一下自己的看法。
    现在咱们呼声很高,我们也关注到的王林老师,昨天在机场晚点了,等了四五个小时,再次衷心的感谢您不辞辛苦的来到北京。您今年策展的威尼斯双年展,中国乃至世界是一个最大的平行展,我们得到的资料是157位艺术家参加展览,所以我想今天研讨会的下半场可能会邀请您主讲一下威尼斯的盛况,可能在座的朋友们还有很多没有亲临今年威尼斯的双年展。昨天也听到了您的评价,也希望您进一步的多说一点。
    坐在我右手边的是贾建新先生,在下半场的时候也邀请您发言。贾参赞是咱们国家驻奥地利10年的参赞,是咱们国家最早的走出去代表中国形象的一些大型的美术展览,也是贾参赞当时参与支持和策划的,对于中德交流,或者是中国跟欧洲的一些文化交流,也许您也能够给我们一些指点。
    我们的杜永安董事长,刚才我把他的名牌放在中间,他说一定要放在旁边,他说他是忠实的听众,也是展洲国际美术活动强大的支持者,所以请您也随时在会议上可以发表自己的高见,人生的见解不一定是美术,最后还是落实到人生。
    徐虹老师,大家也了解到,她是中国美术展的策展负责人,当时我没有看那个展览,但是知道这个展览,当时请教了徐虹老师,就是2008年《民众的风景—穿越德意志的艺术时空》,当时这个展览可能也是中国历史上、德国历史上当时来到中国一个最大的展览,美术界的人士都纷纷去看这个展览。由于这个展览的出现,也是我们此次展览,我在前沿里面也写到,就是我们没有再收录李斯特的作品,也是中国美术馆在继那个展览之后,或者同时就推出了李斯特的一个个展。  
    徐虹:那是2008年中德文化年的项目,这个展览实际上要把德国艺术对世界贡献的主脉梳理清楚,所以浪漫主义、表现主义、新表现主义、中德现实主义都在当中。正好那个时候有一本书叫《北方的浪漫主义》,就是它要不同于欧洲、拉丁文化,以法国为代表的这样一个艺术学派,所以从哥特式文化脉络延展而来的一种对于精神更关注的,而不是对于肉身更关注的脉络,从这个脉络来引申出来。因为法国浪漫主义、德国浪漫主义,两个浪漫主义是完全不一样的。  
    黄梅:待会儿请您在研讨当中再继续介绍,咱们今天正好是面临着很多的媒体和艺术家,我觉得如果有机会,请您能够再梳理,再深刻的讲一讲。  
    徐虹:我们会场还是讨论现实主义和德国当代的东西,这个可能是在座最感兴趣的当代性的话题。 
    黄梅:王端廷老师,中国艺术研究院的教授、美术研究室的主任。待会儿也是想请王端廷老师介绍,因为昨天晚上聊了一下,请他给在位的各位也梳理一下从表现主义到思维表现主义,历经各个国家总的脉络,到时候想请您给我们来一个开端。
    贾方舟老师,也是咱们国家众所周知的一个最资深的策展人,所以贾老师,待会儿我想请您在研讨会结尾的时候能帮我们压轴,请您给我们做总的脉络的总结。
    颜榴女士,中央美院美术室的博士,也是咱们现在中国国画院杂志的主编。我跟颜榴女士稍微熟一点,比较欣赏她。因为她跟我有一点边缘,可以这么说,现在没有像其他老师那样那么专业的在美术策展或者美术室研究的领域。但是她坚持着为提高大众的欣赏或者介绍美术史的一些关系与知识,应《北京日报》的邀请,坚持不断的在写一些文章,所以今天我也邀请她来到现场。她自己因为在德国作为访问学者的一年之中,也成了基辅迷,对基辅也有不错的研究,待会儿也请你谈一谈对于德国新表现主义的看法。
    陈孝信老师,也是我们国家资深的策展人和艺术评论家,经常看到您的照片,包括不久前去中国美术馆的时候,也看到您的照片,贴在那里,我也认真的学习的一下,所以待会儿也请您做一个发言。
    现在我们请王端廷老师给我们梳理一下从表现主义到新表现主义的一个历史发展脉络。 
    王端廷:31年前,1982年在民族文化宫举办了德国表现主义绘画展,我们现在叫老表现主义,老表那个展览,当时那个展览规模不大,大概只有几十件作品,但是德国表现主义的代表人物他们的作品都来了。只是那个时候刚刚改革开放,另外就是展览的地点不是太好,在民族文化宫,那个展览的影响不大,但是这个展览仍然在中国文化交流史深占有很重要的位置。
    今天我们看到了由黄梅女士策划,展洲国际举办的这么一个德国新表现主义的展览,31年德国的表现主义和新表现主义对这个历史脉络联系起来了。今天的主题是德国表现主义,还有当代艺术,还要提到威尼斯双年展,所以我就联想到中国参加威尼斯双年展的历史。1980年第39届威尼斯双年展邀请中国艺术参展,那时候中国政府送出的是民间剪纸。而恰恰就在那一届展览上,德国新表现主义的代表人物安塞姆参展,就是说中国第一次参加威尼斯双年展的时候,1982年德国新表现主义已经出笼了,也就是在那一年,1982年第39届威尼斯双年展上,意大利的策展人、艺评家推出了超前卫。所以可以想见这个历史时间的落差,我们那个时候观念还停留在民间剪纸的时代,德国新表现主义已经登上了历史舞台。而那个时候德国的老表现主义才进入中国,所以我们这种时间的错位是很大的。31年后的新表现主义展览,它31年之后来到了中国,我觉得这是一个非常重要的文化事件,也是中德文化交流上的一个大事件。而且这个展览也可以说是德国表现主义展览以后一个大规模的德国艺术成果的一个展示。我想现在我们从中国和德国两个国家的艺术发展这么一个时空上给大家提供这么一个概念,提供这样一种时差。
    德国新表现主义是在1905年产生的,最初是由一些艺术家,基尔希纳、罗托洛夫、黑格尔这样一批艺术家发起的,那是第一个表现主义。后来在慕尼黑我们学艺术史的人大家都耳熟能详,他们是德国新表现主义团体,由此产生了一场轰轰烈烈的表现主义运动。表现主义这种艺术的本质是表现艺术家主观、内在的情感,他的背后哲学基础是尼采的主观唯心主义。我们知道西方艺术史在此之前的历史是经过了一个长期的再现的传统,到了19世纪末的时候,客观再现的传统经过印象主义、新印象主义、后印象主义,包括象征主义,就一步步的瓦解了,艺术家不再以客观的、逼真的、再现外部世界作为自己的使命,而把表现艺术家自己内心的世界作为创作的重要目的。当然表现主义我们说到的就是在1905年出现的表现主义团体运动之前,还有一些表现主义的先驱,比如我们大家知道的梵高、蒙克这样一些人,他们是作为表现主义的开拓者,而且是先驱者,他们在表现主义运动形成之前,他们已经进行了长时间的表现主义的实践。

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【责任编辑:郑荔】

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