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“国立艺术院”画家集群的历史命运
时间:2014-9-3 12:33:30      点击次数:9450      来源:      作者:水天中     字体颜色

    中国传统艺术向现代艺术形态的转变,始于二十世纪之初。这种转变有两个重要方面, 一是艺术与现实人生的接近,一是对西洋艺术的吸收。清朝末年的洋务运动,从学校教育改革入手,开创了引进西洋绘画的新空间,其突破性意义自不待言。但清末民初学校教育中西洋画科目的设立,主要着眼于绘画对工商实业的应用,而不是艺术创作、艺术观念的革新。许多从事西画教学的人物,虽然声望卓著,但他们对西方现代艺术的理解十分有限。既没有造成新的艺术潮流,也没有培养出这方面的艺术干将。现代绘画的开拓任务,有待新一代艺术家去完成。这一代新人之中,最主要的力量就是留洋归国的青年艺术家。

    早期留学生在出国之前所受到的艺术启蒙教育大体相同。经过西方艺术浪潮冲洗之后,他们形成各不相同的抱负。到他们返回故土时,已经成为高扬各自旗号的艺术流派集群。

    以林风眠为代表,以杭州为基地的西画家们,是当年倡导现代艺术而且卓有成效的艺术家集群。 它的核心人物是林风眠、 林文铮、 吴大羽、 方干民。 由于他们的主要艺术活动依托于30___40年代的“国立艺术院”即后来的杭州艺专,所以可以将其称之为“国立艺术院”画家集群。

    国立艺术院画家集群之得以聚拢并大显身手的关键一环,是蔡元培与林风眠、林文铮等人的会合。蔡元培是辛亥革命元老,由于他思想、学识和人格修养的高超,在民初政治、文化新旧人士之中,都享有众望所归的特殊地位。1924年,蔡元培与林风眠、林文铮在法国相遇,这些留法青年艺术家的艺术作品和艺术见识大受蔡元培之赏识。以后林风眠以一个刚刚留学归国的年青人出任国立北京艺专校长,与蔡元培之推介大有关系。后来张作霖率奉军入京,林风眠受到压制,仓皇南下。此时蔡元培在刚刚成立的南京国民政府任大学院院长。那时的大学院相当于今天的教育部、文化部、科学院等部门的总和。蔡元培聘请林风眠为大学院艺术教育委员会主任委员,继而受命筹建国立艺术大学(1928年成立时为国立艺术院,1930年改称国立杭州艺专)。国立艺术大学的建立,反映了经过北伐,刚刚掌握政权的国民党人“完善现代艺术教育”的意愿。

    蔡元培对美育,对美术,一直抱有很大的兴趣和很高的期望。他的理想是一个经过西方学术熏陶的中国文人的理想,以这样的理想去对照,就会感到原有的几所美术学校缺少基于学术基础的创造精神。蔡元培和林风眠之相契,正是因为他们在这一方面有较多的共同语言。共同理想的落实,就是仿照法国国立艺术学校的成例,建立一所中国最高艺术学府。

    由林风眠邀请到国立艺术院任教的有林文铮、吴大羽、蔡威廉、方干民、李金发、李超士、孙福熙、潘天寿、李苦禅等人。除了潘天寿、李苦禅外,都有留学法国的背景。在艺术上,他们都倾向于印象派之后的新兴流派,即当时国内所谓“新派画”者。

    由于时局的变化和美术院校建制的调整,先后到杭州艺专任教的西画家还有关良、庞薰琴、倪贻德、胡善余......等人。他们的艺术经历各不相同,但他们在当时都曾属于全身心投入中国现代绘画的艺术力量。

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【责任编辑:郑荔】

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