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孙振华:用制度保障艺术
时间:2014-9-24 11:49:01      点击次数:1659      来源:中国艺术批评家网      作者:孙振华     字体颜色

    到今年,香港巴塞尔艺博会总共才办了两届,但它已经和巴塞尔、迈阿密一起,被人并称为世界三大艺术博览会了。
  艺博会这种玩法中国也会,例如,中国的一些城市也办了好多年艺博会了,也不乏国际著名画廊参与这些艺博会,但是,它们最终给人的感觉,还是一个国家的艺博会,而不是真正的国际艺博会。原因何在?这恐怕还不是资金的问题,也不是政府的重视程度的问题,也不是社会各界是否有市场热情的问题。
  事实上,迈阿密和香港都是“艺术巴塞尔”的延伸。从市场动机来看,所谓三大艺博会与其它艺博会之间并没有两样,它们共同的愿望都是聚集世界上重要的商业画廊,每年扎堆赶集,搞一场有声有色的大型艺术展销会。
  从形式上看,不同的艺博会之间,其基本运行模式也大同小异。无非是展示、销售、推广活动、讲座、见面会、观众互动等等。那么,影响大、效益好的艺博会与一般艺博会到底区别在哪里呢?
  从根本上讲,它是一个艺术制度的问题。能否形成一个良好的制度环境,用制度来保障艺术和艺术市场的发展,这才是问题的关键所在。
  当代艺术是一种制度化、系统化的生产。当代艺术和古典艺术、现代主义艺术不同点在于:古典艺术以作品为中心,作品好才是真的好。尽管有些重要的古典作品连作者的名字都没有留下来,但这不能妨碍它能名垂艺术史。
  现代主义艺术把艺术家的地位抬得很高,制造了不少艺术家的神话,以至于有人声称,“没有艺术,只有艺术家”。现代主义艺术看重的是创作主体,认为艺术家是决定艺术的最重要的因素。
  当代艺术不同,它不再是以作品为中心或者以艺术家为中心,而是以制度为中心。这种艺术制度由生产、展示、推广、交易、收藏等一系列的具体环节组成。而艺博会正是当代艺术制度的一个组成部分。艺博会的成功,在某种意义上,是艺术制度的成功;反过来,艺博会又是一个窗口,通过它,可以反观艺术制度完善和成熟的程度。
  香港巴塞尔展出期间,全国各地的艺术家蜂拥来到香港,花上300港币挤进艺博会。尽管有说好的,也有吐槽的,但是不管怎样,都会承认这是一个国际平台。我相信,不少艺术家朋友看过展览心情一定很复杂。客观地说,就单件作品而言,内地有些艺术家的作品未必比参展作品差,但是,在哪里展出很重要,在巴塞尔艺博会展出和在国内美术馆展出的效果就是不一样,好比同样是一件衣服,贴什么牌,摆在哪里卖,就不一样。平台不同,价值不同,这就是制度的作用。
  不是说艺术家一定要以是否有国际画廊代理来见高低,而是说当代艺术需要通过制度的运作来放大自己。为什么香港巴塞尔艺博会的名气可以两年内速成?除了品牌的力量,还在于香港本身的制度环境:与艺术相关的法制是否健全?海关是否便利?艺术品进出是否顺畅?销售成功后,金融是否配套?会展业的商业运作是否规范和专业?这些应该都是巴塞尔选择落地在香港的重要原因。
  上述这些制度环节可能正是我们所欠缺的。
  (作者为深圳雕塑院院长)
【责任编辑:郑荔】

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