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鲁虹:青年艺术展览还能怎么做?
时间:2016-7-20 11:12:24      点击次数:1727      来源:雅昌艺术网      作者:鲁虹     字体颜色

鲁虹

    2016年7月15日,由北京画院美术馆馆长、批评家吴洪亮策划的第二届“联合 • 6个展”在合美术馆正式对外展出。继2015年合美术馆举办的推介优秀青年艺术家的第一届“联合 • 6个展”之后,合美术馆执行馆长鲁虹对第二届“联合•6个展”进行了“横纵相连、以片聚面”的整体规划,希望做一个“即能够避免同质化,同时又兼顾我们对这个展览寄予的艺术家个体意义和社会意义的青年艺术展”。
    尽管因为天气原因导致开幕式取消,计划将于今年9月举行的“青年艺术论坛”却为我们带来了更多期待。在青年艺术展花样百出的当下,以青年艺术家项目“联合•6个展”、“青年策展人展览项目招募计划”和进行至第二期的“青年雕塑邀请展”为燃点的“青年艺术论坛”能否告诉我们“青年艺术展还能怎么做”?

    雅昌艺术网:在您看来,第二届“联合•6个展”呈现出哪些不一样的状态?
    鲁虹:从参展作品来看,这六位青年艺术家无论在观念、媒材还是在艺术手法的运用上都明显不同于五、六十年代出生的艺术家,具有更新的艺术特点,而这是值得观众与艺术批评家、收藏家认真关注的。
    雅昌艺术网:本届“联合•6个展”的参展艺术家在地域上更广泛,对此您是如何考虑的?
    鲁虹:相对上届展览,今年参展艺术家在地域上确实更广泛一些。丁浩来自于武汉,戴耘来自于深圳,李宝荀来自于辽宁,耿雪来自于北京,李曦来自于辽宁,张帆也来自于北京,但是在对艺术家的地域选择上,我想策展人吴洪亮老师并不会刻意如此,他着意于带给我们的是从全国角度甚至于国际视野来看这个展览。
    合美术馆在建馆之初就没有把自己定位在一个地域性的美术馆。在开馆初期,我们做第一个当代艺术家个案研究项目“构物思迹——傅中望手稿研究展”时,就是把傅中望放在中国当代艺术史的线性线索中来讨论。这些优秀的青年艺术家是当代艺术的未来,所以在对像傅中望、张大力、方力钧、王广义、庞茂琨这些重要的中国当代艺术家进行学术清理的同时,我们也希望在青年艺术家群体中通过对青年艺术的整体规划建立他们对合美术馆的学术定位。

    雅昌艺术网:“联展中的个展,多个展形成的联展”的展出形式在本届“联合•6个展”中延续下来,为什么会选择这样的形式来进行青年艺术家的群体展出?
    鲁虹:在中国当代艺术的三十多年里,出现了一些非常优秀的艺术家,他们创造性地使用了一些艺术符号记录了个人的成长经历、记录了他们所经历的时代的变迁。但是艺术史不会永远凝固在这个阶段,70后、80后、90后艺术家带给我们的视觉经验是不同的,甚至00后也在带给我们一些不同的艺术语言,他们的成长背景各不相同,创作追求必然会发生变化,在这些艺术家中,逐渐显露出青年艺术的领军人物也符合历史的发展规律。
     现在有像合美术馆这样以机构为执行主体进行青年艺术群体和艺术个案讨论的,也有以项目为主体来推动青年艺术的。总结起来,青年艺术展大致是两种模式,一种是群展的模式,根据展览主题每位艺术家按照某一主题带一定数量的作品展出;另一种模式则是选择好的艺术家做个展。前者的模式比较常见,在一个展览上能够推出所选择的整个青年艺术家群体,但是也会带来诸如无法通过少数几件作品来判断艺术家创作风格、关注点的问题;个展的模式让艺术家有了充分的展现机会,但是在国内优质艺术机构、展览场地、策展人有限的情况下,个展为我们提供的青年艺术样本仍然是有限的。
    综合了这两种模式,我们每年固定下来的“联合•6个展”根据合美术馆的具体场地安排,6位艺术家形成各自独立的个展,一方面它的数量并不会太多,同时也保证了每位艺术家的充分展示。
    雅昌艺术网:在做“联合•6个展”这类青年艺术项目时,合美术馆挑选艺术家的标准是怎样的?
    鲁虹:经过去年一届,在“联合•6个展”展览项目中,我们挑选艺术家的标准已经比较稳定,在确保具备成熟的艺术风格的同时,会特别留意知名度尚未与其作品相匹配的艺术家,让这个展览更具有社会意义,并且也会对艺术家的推广和社会认知具备提升意义。
2015年第一届“联合•6个展”是一个很好的开始,李继开、唐骁、詹蕤都是非常优秀的青年艺术家,尽管非常巧合地是他们6位都常年活跃在湖北,但是6位艺术家的作品放在全国青年艺术的范围内,也仍然是极具个性化语言的。

    雅昌艺术网:今年的“联合•6个展”邀请了吴洪亮担任策展人,您和合美术馆对“6个展”的总体规划是怎样的?
    鲁虹:去年的“6个展”我们邀请了青年策展人仇海波进行展览策划,今年批评家吴洪亮策划的这一届“6个展”在总体策划思路和我们对这个系列展的预期是一致的。现在国内有各种各样的青年艺术展,也形成了一些不错的展览品牌,在这样的背景下,如何做一个即能够避免同质化,同时又兼顾我们对这个展览寄予的艺术家个体意义和社会意义的青年艺术展,是我们特别关注的问题。
    因此在对展览的运作上我们是横纵相连、以片聚面的。一方面,我们会选择具备不同视野范畴的策展人——去年是在湖北活跃度比较高的青年策展人仇海波,今年是关注点自北京延伸至全国的吴洪亮,明年可能会邀请南方的某位策展人,下一年也许会是关注上海、杭州青年艺术的策展人;而另一方面,“6个展”和我们计划同期举行的“青年策展人展览项目招募计划”和也已经进行至第二期的“青年雕塑邀请展”,以及青年艺术家柯明的作品展出从横向上是达成对青年艺术的整体状态呈现的。
    当前国内的策展人大多集中在50、60后,可能没办法对青年艺术有非常完整、深入的了解,所以“青年策展人展览项目招募计划”是从青年策展人的视角补充我们对青年艺术认知的方式之一,而“青年雕塑邀请展”非常清晰地从材料上呈现当下青年艺术创作。
    今年主导“青年策展人展览项目招募计划”的策展人张婷因为同期在德国有展览举办因此展览延期至今年9月,但是时间刚好与顺期安排的“青年雕塑邀请展”有一些重合,加上这一次“6个展”因为天气原因不得不取消开幕式,我们对展览安排进行了调整,会在8月或9月举办“青年艺术论坛”对今年馆里的青年艺术项目以及国内的青年艺术发展状态进行从创作到展览、研究完整系统的讨论。

    雅昌艺术网:在第二届“联合•6个展”正式对外展出后,“手绘之谜:庞茂琨手稿研究展”也将在近期开幕,为什么会在展览档期上进行这样的安排?
    鲁虹:我们采用的是两级发展的方式,一方面通过手稿展的形式对重要的中国当代艺术家进行学术清理,另一方面则是对青年艺术家的推广以及青年艺术推广方式的讨论。尽管花费了同样的精力进行宣传,但是因为种种原因青年艺术展的宣传效果仍然不能企及重要艺术家的个展,我们还是希望能够通过这些展览推出青年艺术家群体中新的学术引领者,也希望策展人和艺术家与我们共同努力。
    雅昌艺术网:谢谢鲁老师!

【责任编辑:郑荔】

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