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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【郑娜】新生派绘画与艺术市场
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【郑娜】新生派绘画与艺术市场
时间:2017-2-22 11:55:01      点击次数:694      来源:中国艺术批评家网      作者:郑娜     字体颜色

郑娜

 

     回顾90年代以来中国艺术市场的发展过程,当代艺术和艺术市场的接轨最早可以追溯到1989年5月中国第一家私立艺术博物馆——长城艺术博物馆在北京的成立,从此拉开了收购中国当代艺术品的序幕。之后,1992年中国广州首届艺术双年展再次以开放的姿态介入市场,不管其结果如何,毕竟让人开始普遍关注艺术和市场的关系。1993年上海朵云轩艺术品拍卖公司可以说敲响了大陆艺术品拍卖的第一槌。而由汉雅轩画廊张颂仁组织的“后八九中国新艺术”在香港和中国境外取得的成功,对中国当代艺术在国际舞台上的亮相起到了至关重要的作用。人们逐渐发现,中国当代艺术开始进入市场、资本和消费主义的漩涡。也是1993年,意大利第45届威尼斯双年展主席阿基尔·波尼托·奥利瓦(Achill Bonito Oliva)来中国挑选作品,他的推荐在某种意义上决定了中国前卫艺术家进入国际艺术流通和国际艺术市场的命运。由此,中国当代艺术面临着全球化、市场化的双重冲击。非典之后,中国当代艺术品交易额开始呈直线上升趋势。2005年,艺术品投资热成为继股票热和房产热之后的第三个投资热潮。至2006年,尽管国内艺术品交易总额从400个亿下降到200个亿,但中国当代艺术的海外拍卖行情亦创历史新高,亚洲当代艺术品总共拍出1.9亿美元,其中大部分是中国当代艺术。
艺术与市场的结合不仅是简单的经济问题,而是一个与政治、文化结合在一起的综合性的历史事件。相对1980年代而言,1990年代后期的中国当代艺术从某种意义上说,是一个放弃形而上理想主义的诉求转而向货币和权利主动靠拢的市场行为。无论是政治波普、还是玩世现实,亦或是艳俗艺术都通过政治推出和文化阐释,“获得了商业上的巨大成功”。艺术家对于主题的选择已不再是出于人文理想和批判意识,而是出于一种迎合消费市场的商业行为。自1990年代中期以来,“政治波普”、“观念图像”在提出“清理人文热情”以后,一方面主观地整合,甚至是篡改当代艺术史地事实;另一方面则与部分文化掮客一起合谋商业策略,从而开始了当代艺术尤其是绘画艺术“由文化合法化到商业实现”的新历程。当然,艺术家做出这种选择时,也同时置身于矛盾重重的社会文化关系之中:中心与边缘的问题、艺术本体与文化政治的问题、全球化与后殖民的问题以及艺术个体性和公共性的问题等等。但当资本热潮席卷而来,这些文化核心命题被迅速消解,使当代艺术沦落为实现经济模型的派生物,充满了风险和不可思议的幽默。中国当代艺术以自身的发展逻辑再次证实了经济学价值中心论——资本佛法无边——这不仅仅是经济学的风险,更深藏了文化价值崩溃的风险。

     新生派绘画正是在这样一种复杂的社会经济文化背景中出现的。随着画价的不断提高,数不胜数的画廊、艺术空间和私人美术馆以及来自世界各地的境外艺术商业机构在北京和上海设立。这些机构需要挖掘大量的新生力量来填充他们的弹药库,以满足操作与购藏的需求。与之相适应,艺术家的工作室云集北京、上海等交易中心,就像繁忙的流水生产线,大干快上,加班加点,争取赶上这趟而迅速致富。在精神追求和市场营利之间,他们义无反顾,放弃了前者而选择了后者。指责这种行为本身的对错毫无意义,值得注意的是中国当代艺术一起朝钱看所造成的灾难性后果。

      其实,新生派绘画热情的背后潜藏着深刻的精神危机:市场选择导致艺术家趋利避害,正在取消中国当代艺术的文化特质。因为世纪之交,艺术市场对中国当代艺术家的接纳,并未对前卫艺术、学院艺术、官方艺术、商业艺术进行市场细分。只以价格为准,模糊了不同艺术作品的价值取向,也模糊了艺术和市场、学术和商业的界限。而事实上,市场和艺术既有相互交叉又有本质区别:市场服从于经济规律,而艺术则高扬精神价值,各有不同的判断标准。市场既有推动艺术的作用,也有异化艺术的力量。在中国当代艺术市场上作品只有价格高低而无价值区别,这种状况给新生派绘画带来的直接后果是功利主义和机会主义盛行。体现在创作中则表现为对一线画家作品图式的模拟或挪用,其目的明确,手段简单,危害极为深远。这些新生派画家们忘记了所谓一线画家被市场接纳之前,经历过漫长、艰难而又独特的精神磨砺和艺术探索,忽略了艺术之为艺术,乃是源于个体所处的历史条件、地域背景、知识结构和价值追求。

      中国当代艺术排行榜上的一线画家大多出身在1950年代,正遇上了中国社会的大折腾、大变化,经历曲折,体验复杂。他们在美术院校求学之际时逢1980年代,从《美术》杂志的“当代美术思潮”专栏到《江苏画刊》“以前卫的姿态从地域面向全国”,从八五时期《中国美术报》到《美术思潮》——这些媒体借助中国当代艺术批评的力量,极其艰难但方向明确地推动中国新艺术的发展。杭州的“池社”、厦门的“达达”、“西南艺术群体”、“北方艺术群体”等具有美术史意义的艺术现象正是批评和媒体支持的结果。这一期间,艺术思想空前活跃,艺术团体相互呼应。新潮美术运动如火如荼。当今最被市场追捧的中国当代艺术家无一不是八五时期的干将。他们对于艺术创作的虔诚追求,对艺术问题的深刻思考,至今读来,令人感动。正是当时这种无功利也非功利的艺术状态成就了今天的这些“一线”艺术家。

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【责任编辑:郑荔】

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