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【冀少峰】对当代艺术生产机制的思考
时间:2018-7-16 12:24:14      点击次数:1263      来源:中国艺术批评家网      作者:冀少峰     字体颜色

——以宋庄为例


冀少峰

 

      当代艺术尽管是一个比较复杂且难以言说清楚的概念,但它有一个基本点,就是必须面对当代的生活与社会,如今的当代艺术,更像一个加工厂或催化剂,它直接催生了宋庄这个中国最大的艺术群落的产生。宋庄即是当代艺术的一个制造场所,也是一种中国制造的神话,它是众多艺术家梦开始的地方。

一、宋庄——既自由浪漫又痛苦忧伤

      《三联生活周刊》2006年第26期封面上印有两行醒目的文字:疯狂热钱涌向当代中国油画,最暴利的行当:艺术。整个封面也以当代艺术的代表人物——岳敏君的《傻笑》为背景,而2007年末的美国《时代周刊》也以岳敏君为封面,从中可见中国当代艺术对于西方的影响。勿庸置疑,如果有谁要问当下最赚钱的行当是什么呢?答案自然是当代艺术,可以说一个不争的事实是整个世界艺术市场正进入80年代后期艺术高价格点后的又一个颠峰期。当代艺术品价格的持续高涨,是近年来全球范围内艺术市场最引人瞩目的现象。纽约一家拍卖行的专家说:“当代艺术在如此短的时间价格飙升,意味着已经赶上战后艺术,这是‘9.11’之后出现的实质变化[舒可文:《从巴塞尔说起》三联生活周刊.2006年第26期.P29]。而国内的艺术市场和国际上有着惊人相似的一幕且呈现一种井喷现象,一幅油画开始是一两万为单位,后来是几万几十万,现在过百万的已不鲜见,透过这种喧闹繁荣的表象不难发现,随着艺术家的越来越走红,艺术市场也越来越火爆,艺术收藏开始急剧升温,艺术展览让人应接不暇,艺术批评家、策展人也迎来了他们最好的时候,在这种情况下,北京近十几年出现的几个艺术群落也不同程度地成为了海内外艺术收藏家和画廊所瞩目的焦点,其中以北京的几个群落最为引人瞩目如:宋庄、798、酒厂、环铁、索家村、费家村、黑桥村、草场地、1号地、上苑等,其中以宋庄最为典型,它是这场当代艺术运动中一个极大获益者。当代艺术版图中几个重量级人物,栗宪庭、方力钧、岳敏君、杨少斌、刘炜均居住在宋庄,另外宋庄镇政府还专门成立了一个文化造镇办公室,并把文化造镇做成一个庞大计划,连续三届的宋庄艺术节和我们这次的“中国美术批评家年会”既是最好的例证,不然的话,很难想像,这些文化学者、美术批论家、策展人、艺术杂志主编、出版社社长、雕塑院院长能光顾宋庄。而他们又像一个播种机和宣传器,使宋庄的艺术活动放大,不断从圈子化走向公共空间和大众领域。有一流行语倒是很贴切:“画画的在圆明园、索家村人人喊打”(现在情况也改变了原先折掉的尚扬先生的工作室正在补修)。但在宋庄却是很自豪的称谓”。到过宋庄的人都会发现,这里的农家院子都盖起了一排排的小厢房,尽力把院子地皮使用达到最大化,租用一间小宿舍100到150元不等,一个3分地院子年租金高达8000—10000元,最贵的院子年租金3万元,想当初圆明园几千块就能买一个一亩地的大院子,应该说当代艺术和艺术家给宋庄带来的经济繁荣都是空前的。在宋庄入口处赫然醒目的中国宋庄颇让人有一种意想不到的惊叹,既打中国牌又打宋庄牌。随意问了一下摩的司机,他们也老栗、老方、老岳这么叫着,听起来好像他们都很熟悉,当代艺术家可谓走入宋庄寻常百姓家庭,足见为什么宋庄能呈现这种艺术态势,以房价最贵的小堡村为例:1999年一个月租金是100元,现在年租金则涨到5000元。2003年有一小院一个月300元,现在600元他还嫌低,两三年五六万买来的院子,现在就有人问你十五六万卖不卖,整个宋庄约有七八百画家,500户中超过20%是画家,七八百个画家中只有20%能靠画谋生。一个原本很边缘的北方农村小镇,却在当代艺术的春风沐浴下,一夜之间就从边缘状态走向中心状态。如今的宋庄,不仅有粮仓改建的宋庄壹号美术馆,更有刚建成的当代美术馆、上上美术馆、虹湾国际艺术中心、宋庄A区艺术中心、和静园美术馆、北京当代艺术馆、大跃进式的美术馆开发热,这无疑加速了宋庄文化事业发展的步伐,也更将吸引更多的艺术家前来宋庄。自此宋庄已然成了中国当代艺术的一个代名词,一个符号,甚至成了一个国家迅速崛起的一个视觉标志,在这新一轮的文化再生产过程中文本的出版也为宋庄现象的知名度、认同感及合法化提供了进入当代艺术版图或当代艺术史的理论依据。早在3年前,赵铁林即以《黑白宋庄——断代青年的艺术追求与人生自由》一书而使宋庄以文本形式出现,并且具有了艺术史意义。书中有各界关于宋庄不同的描述。如中国社科院哲学所章建刚的《宋庄的另类生产》、老栗的《我只想住农家小院》、刘树勇的《一些潦草印象》、杨卫的《结合在城乡之间》、郭盖的《宋庄这个符号》、李玉祥的《生活的一种方式》、王艳芳的《宋庄的文化张力》等。本届批评家年会,不同规模质量,参差不齐的展览,又将会留给人们无尽的思考。应该说今天的宋庄是一个顺应时代潮流的产物。它的产生发展,既是时代的需要,也是时代发展的必然结果。应该说宋庄既抓准时机进入了当代艺术这个社会,而在历史的一个点上,当代艺术又选择了宋庄,两相共谋的结果,彼此实现了利益的最大化。宋庄因当代艺术而步入了全球化的视野,进而寻求发展文化创意产业。当代艺术也因成功的艺术家居住在宋庄及他们成功的生活方式,成功故事,无疑又为当代艺术增添了一个颇为亮丽的风景。因此宋庄是幸运的,获利的,而且是获大利的。

      众所周知,宋庄的缘头无疑要追溯到圆明园画家村,没有圆明园画家村的出现,被拆,也就不会有今天的宋庄现象,至今海淀区还在流行一个段子究竟是哪任公安局长把那帮“孙子”赶到宋庄的。正是圆明园艺术家群落引入那种特殊的生活方式,为今天的宋庄艺术家群落建立了一种模式——低廉的房租,既坐落郊区又可靠近闹市,既可与世隔绝又能够保持与外部世界的密切联系。但圆明园的价值,在当代艺术史的作用,随着它的拆迁,逐渐成了人们的一种记忆,颇为庆幸的是青年批评家杨卫等已开始着手整理圆明园画家村的档案,近期又不断收到有关圆明园的部分档案资料,这样圆明园、宋庄就形成完整的历史上下文关系,人们对宋庄的横空出世也就有了足够的理解。

      今天的宋庄状况应该说从基础设施上讲,除了当代艺术馆已建成外,其他诸如小区的配套设施:如集体供暖供气、象样的超市、餐馆等,良好的教育机构,公共的图书馆、书城、博物馆、公园还未出现。这无疑对评估宋庄文化教育事业发展带来不利影响。

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【责任编辑:郑荔】

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