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【易英】落选沙龙
时间:2019-4-2 12:31:07      点击次数:238      来源:互联网      作者:易英     字体颜色

 

主持人语:
  美术史是一门让人向往的学问,但在中国学美术史,尤其是外国美术史,很多时候得经历很多“痛苦”,只看中文作品得到的知识往往不够丰富可靠,看译作得到的知识和资讯很多是“碎片”式的,全图得自己费力去拼,“翻译语言”也很折磨人,要读海量的文字对外国美术史才能略懂一二,困惑仍然会很多。想看到既内容丰富可靠又有完整知识框架的美术史叙述,由中国史家写给国人阅读的“艺术的故事”或者是很久以来青年人和对美术史很有兴趣的学人们的“美好愿望”,因要实现这种类型的美术史写作确实不是个容易的事情。本期[国际论坛]栏目刊载了中央美术学院教授易英先生花费几年时间写作的长文《落选沙龙》,以平实的语言,略近小说的叙事框架,甩掉复杂繁琐的注释,把近现代西方美术史上的一个最为重要而有趣的转折—“学院派”无上的文化地位最终被落选艺术家一方取代,细节繁复曲折的历史被生动地描绘出来,对历史深刻的分析判断暗含于流畅的叙事之中。文章虽长,相信很多读者愿意一口气读完,并以之为快。
——王红媛

古斯塔夫·库尔贝  农民从弗拉格归来  布面油彩  1850

 

内容摘要:1863年法国艺术沙龙(落选沙龙)是西方现代艺术史上的重要事件,一般认为,落选沙龙是一个历史的转折点,具体体现为学院主义与现代艺术的冲突,学院主义的衰败和现代艺术的发生。事实是,落选沙龙是作为历史的事件,而不只是艺术的革命。历史发展到特定时期,历史事件是历史发展和演变的必然反映。本文以落选沙龙为中心,突出了特定历史时期政治、社会和文化对艺术的交叉作用,不是落选沙龙改写了历史,而是历史造就了落选沙龙。

关键词:美术沙龙   落选沙龙   马奈   路易·波拿巴

  美术沙龙起源于17世纪,在路易十四的赞助下,1748年建立了美术学院,一个叫查尔斯·勒布伦的御用画家当了美术学院的院长,为了反映美术学院的教学成果,每年一度为美术学院的优秀学生举办画展,这个画展就是后来的沙龙。实际上支持沙龙的还不是路易十四,也不是勒布伦,而是路易十四的财政大臣,他选择守旧的勒布伦来主持美术学院和沙龙,就是看到了艺术的宣传作用—一个政府可以借纪念碑式的艺术品来为自己树碑立传。他组织了这个由画家、雕刻家和建筑家组成的机构,不是为了艺术家的自由创作,而是体现官方的意志。沙龙制度最基本的概念是:每年为最有建树的优秀艺术家提供展出的机会。但是自沙龙建立以来,控制沙龙的都是一些艺术官僚,他们自己在艺术上毫无建树,政治上却很有一套。凡是不听命于美术学院的规则的画家,都会受到迫害,皇家和贵族的趣味就是沙龙的标准,却打着古典艺术的招牌。

  大革命期间,新古典主义画家达维特掌管皇家美术学院,他解散了原来的学院,重建的学院则反映了资产阶级的要求,沙龙成了为资产阶级服务的市场。也就是说,在沙龙获奖的艺术家,也同时是市场上最受欢迎的艺术家。不过,艺术的标准并没有变化,仍然是古典主义和学院艺术那一套,艺术交易的方式发生了变化,资产阶级取代了没落的贵族,艺术市场取代了赞助与庇护。每次沙龙有四千多件送展作品,经过学院的严格筛选,有两千多件参展。落选的作品被盖上“R”(refuse)的标记,这样的作品被画商所蔑视,永远也卖不掉了。

  直到印象派以前,沙龙都反映的是资产阶级或上流社会买主的趣味,画家必须迎合这些趣味,表面的华丽、做作的伤感、虚伪的资产阶级道德观念。古典的神话与宗教题材倒是没有了,虚构的上流社会的情感故事,以古托今的传奇,半是色情的新古典,充斥着沙龙。当然,还是有一些伟大的画家与沙龙制度做了坚决的斗争。恪守传统的安格尔、在色彩和形式上都来一场革命的德拉克洛瓦、摈弃古典而表现现代生活的库尔贝,以及从个人体验中发现艺术真谛的柯罗,他们成为年轻人反抗沙龙的表率。到19世纪结束之前,或者说印象派之后,沙龙退出了历史舞台,现代主义不再需要沙龙。

  沙龙的衰落有一个转折点,那就是1863年的落选沙龙。

  旧王朝时期,美术管理是贵族和国王的工作。法国大革命后,政治家掌握了美术。在波拿巴三世时期,美术部作为皇室和国务院下面的一个特殊部门,专门掌管与美术相关的事务。主管美术学院,训练青年艺术家,组织沙龙展览,为教堂和公共建筑签约艺术家,还主管卢浮宫。对于沙龙评审,它也有极大的权力。沙龙展览是一年一度的。每年1月,官方机构要发布称为展览条例的东西,规定艺术家把作品提交给沙龙评审的条件,文件对作品做了仔细的规定。艺术家被告知,他们必须在什么时间把绘画和雕塑送到爱丽舍宫进行评审,有多少作品进入竞争,评审委员会的组成人员,等等。主管沙龙和卢浮宫的是阿尔弗雷德-乌沃克尔克·奥哈拉,乌沃克尔克伯爵(Alfred-Emilien O’Hara, The Comte de Nieuwerkerke),正是落选沙龙的始作俑者。

  乌沃克尔克,荷兰裔法国雕塑家。1811年出生于法国巴黎,他的家族可以追溯到荷兰的奥南治家族和法国的波旁家族。他的父亲是旧王朝的铁杆,1815年追随路易十八返回巴黎。乌沃克尔克在1825年进入宫廷,当了一名宫廷侍从。1829年进入索漠骑兵学校接受军官训练。不久,爆发了1830年的7月革命,作为保皇派的乌沃克尔克脱离了查理十世的宫廷,另谋生路。1832年,乌沃克尔克与奥古斯特·德·蒙特索伯爵的女儿德克拉结婚。德克拉的哥哥奥古斯特是一名外交官,于维西市的市长,他的妻子是保罗亲王的私生女波琳·德·符腾堡,保罗是拿破仑·波拿巴的兄弟,拿破仑的侄子。乌沃克尔克与德克拉的婚姻并不长久,由于性格不和很快就分手了。实际的原因是乌沃克尔克看上了保罗亲王的侄女,威廷汉姆公主,玛蒂尔达·波拿巴。不久玛蒂尔达就成了乌沃克尔克的情人。

  离开查理十世的宫廷后,乌沃克尔克到意大利学习艺术。他在佛罗伦萨跟卡洛·马罗切蒂学习雕塑,马罗切蒂的最大成就是参加了凯旋门的雕塑工程,乌沃克尔克跟他学的也是纪念性雕塑。1842年,他首次参加沙龙展览,参展作品是《查尔斯·德·加纳伯爵胸像》。随后的重要作品还有《拿破仑一世骑马雕像》(1852年)、在海牙的《奥南治的威廉一世》。在他的雕像中还有他的堂兄霍拉斯(Horace de Viel-Castel),他后来是卢浮宫“索沃伦博物馆”的主管,帝国宫廷的修史官。乌沃克尔克的雕塑也就是三流水平,但他穷于心计,会拉关系,游走于上流社会,专为政治人物塑像,不仅是沙龙的宠儿,也像一个首席宫廷雕塑家。


爱德华·马奈  草地上的午餐  布面油彩  1863

  由于乌沃克尔克的情人玛蒂尔达公主的极力举荐,雕塑家乌沃克尔克伯爵在1849年被任命为博物馆总管。博物馆总管的职权范围包括卢浮宫和卢森堡宫,后者建于1818年,主要展出在世艺术家的作品。对艺术家来说,最重要的是沙龙主管,乌沃克尔克成为法国艺术家中最有权势的人物。乌沃克尔克在这个位置上待了14年,每一届沙龙都在他的掌控之下。

  也就在这段时间,法国社会发生重要变化。17世纪40年代后期,法国面临严重的经济问题,工业陷入危机,大工厂主和大商人在国外失去竞争能力,他们只得加强国内市场的经济活动,导致排挤掉大批小商人、小店主和手工业者,并使他们破产。若干工厂、铁路公司也宣布破产,数条铁路工程停工。农村小型工业遭受打击更加严重。1848年2月,革命应运而生,金融资产者的王朝被推翻,建立起资产阶级的第二共和国。二月革命满足了资产阶级的利益,但没有解决法国社会复杂的社会矛盾与阶级矛盾,1848年巴黎工人六月起义,1849年巴黎6月的小资产阶级的示威大游行,以及资产阶级内部展开的共和派与保皇派,保皇派与波拿巴派的激烈斗争,都反映出法国在资本主义发展上的重重障碍。马克思说:“工业和商业,即中等阶级的事业,应该在强有力的政府下,像温室中的花卉一样繁荣。”(《路易·波拿巴的雾月十八日》)发展资本主义经济和完成工业革命,克服政局混乱和巩固资产阶级政权,亦即经济和政治的整个进程,促使法国资产阶级寻找一种新的有效的统治形式,寻找一个新的强有力的政权。1848年12月10日,路易·波拿巴当选第二共和国总统。1851年12月2日,波拿巴发动政变,结束了资产阶级党派激烈斗争的混乱局面,整顿社会秩序,使用强权统治,取消了保守资产阶级的第二共和国,建立法兰西第二帝国,路易·波拿巴自任皇帝,史称波拿巴三世。第二帝国时期,法国开启了现代化的进程。

  乌沃克尔克在1849年任博物馆总管,也是法国艺术界的最高领导人,虽然是靠着波拿巴的背景当上了文化官僚,但他的思想还是贵族阶级那一套,或者说是穿着资产阶级的外衣,做着皇室贵族的迷梦。作为艺术总管的乌沃克尔克在文化管理上的艰巨任务就是他的古典主义梦想和资产阶级思想的冲突,他接管沙龙的时候,资产阶级意识在艺术上的表现已经渗透到沙龙,古典与学院的美学受到前所未有的挑战。乌沃克尔克最反感的是现实主义,他说:“这是那些不想改变他们的内裤的民主主义者的画。”对他来说,巴比松画派、柯罗、米勒、杜米埃都令人厌恶,而最讨厌的则是库尔贝,而且,米勒和库尔贝的作品都已进入沙龙,柯罗甚至还当上了沙龙评委。像荷兰画派那样的资产阶级艺术,在法国是不登大雅之堂的。由库尔贝领导的现实主义运动,抛弃尊贵和高雅的题材,专门画肮脏的农民和街头的妓女,这样的作品是绝不允许进入沙龙的。库尔贝的《农民从弗拉格归来》(1850年)就参加了1851年的沙龙,那时乌沃克尔克刚刚上台,肯定对库尔贝的作品印象深刻。 

  为了保证法国的高雅艺术的目标,乌沃克尔克在1855年做出决定,将每年一届的沙龙改为两年一届,以使艺术家有更多的时间完成和表现最高的艺术价值。两年后他又做出一决定,不再由知名艺术家选举评审委员,遴选委员会只由美术学院的成员组成,40个道德高尚、艺术精湛的精英守护法国艺术的传统与高雅。1863年,也就是落选沙龙这一年,乌沃克尔克又做出另一项决定,每个艺术家向沙龙提交一件作品,至多不能超过三件。他的理由是艺术家提供8至10件低劣的作品,可能选上一两件,也可能什么都选不上,还不如只提供一件真正的精品,如大型古典历史画,这才适合法国艺术的圣殿。

  这些决定出台以后,很快遭到大多数艺术家的反对。沙龙两年一届,且只能提交一件作品,这意味着,如果艺术家提交的作品一旦被拒,就会有四年不能参加展览,依靠卖画和接活而生存的艺术家,就无法出售作品和接受工程(壁画或雕塑)。同时,艺术家也对评委会的成员组成不满,这些学院的古董都是沉浸在阴暗的过去,只会鼓吹大型的古典历史画,排除“民主的绘画”,正好符合乌沃克尔克的意志。像梅索尼埃和柯罗这样的艺术家,都不是美术学院的成员,他们先后担任过沙龙的评委,如果按照乌沃克尔克的搞法,他们都不能进入评委。他们当评委的时候,确实为青年艺术家说了很多好话。


詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒  白衣少女  布面油彩  1862

  乌沃克尔克还有一个顶头上司,国务大臣亚历山大·瓦尔斯基公爵(Comte de Walewski)。瓦尔斯基是拿破仑·波拿巴的私生子,也算是路易·波拿巴的兄弟,而且还参加了波拿巴的“革命”,地位自不一般。他本人也是作家和剧作家,对艺术也懂一些,在巴黎的文化圈很有影响。也就在乌沃克尔克的新规则发布10天后,1月25日,瓦尔斯基公爵收到了一些艺术家联名上书的请愿书。请愿书请求公爵为艺术家主持公道,沙龙的新规则是对法国艺术家命运的损害,沙龙是为收藏家开设的橱窗,在爱丽舍宫的展览对于艺术家的经济命运是绝对重要的,乌沃克尔克伯爵的新政策使他们失去展览的机会,却给了艺术家一个更加贫困的机会。“这个决定将使我们不能把我们的艺术成果展示给公众。”请愿书说,“在我们看来,它与沙龙提倡的创造精神是相抵触的。”请愿书希望瓦尔斯基公爵“为我们为了这种至高的利益而呼吁做正确的事情”。

 

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【责任编辑:郑荔】

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