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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 张晴:当前中国美术馆多维度的策划格局
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张晴:当前中国美术馆多维度的策划格局
时间:2014-12-5 12:21:50      点击次数:5054      来源:中国艺术批评家网      作者:张晴     字体颜色

       当今美术馆面对的世界是“多维度”、“多边界”、“多规模”的艺术格局,培育本土文化突出性的同时,也承担着与世界共建当代性的使命。如同我们举办这个亚洲美术策展人论坛的立足点,就是共同反思与展望当代艺术展览策展中的新格局所引起的不确定感召,或是形成一种新的视角,因为今天谈亚洲的时候已经不是近代的亚洲地理的概念,今天的亚洲不但面对它自身的文化历史,更是关乎与整个世界发展的现实。

     策展人的思想运动召唤着具有国际性的,学术性的、当代性的展览在各个美术馆形成它工作的核心,这一策展的专业理念,为中国的美术馆的当代艺术展览开启了崭新的策展时代。博物馆学是在我们西方的博物馆学的理念上引申到中国来的,如何在中国打破美术展览馆的惯用模式便成为我们不得不思考的问题。在近20年中,中国的美术馆建设如同雨后春笋般的形成,如何来区分与理解多元的美术馆模式,在策展过程中发现和建立大型展览的展览机制,对我们的美术馆建设和策展专业来讲是尤为重要。对中国的美术馆行业来说,策展人和策展工作是近十几年来才逐渐形成的。1990年代的中国可能还没有一个人完完全全以策展人身份在美术馆工作,换言之, 2000年上海双年展作为我国官方第一次成立策展人机制以后,中国的美术馆才陆陆续续的有了对策展人身份的认同,使得策展人在美术馆学术建设和推动的过程中起到了非常重要的作用。

    从这个现实来看,策展人在已经具有新特质的策展模式中需要面对两个问题:一是对以往策展模式的训练和吸收、模仿,但是同时,在他面对一个全新的美术馆发展模式时,策展模式也并非一成不变的,他要根据自己的国情、自己民族的文化与历史、自己馆的学术定位,形成一种独立思考和探索命题,这就是我们策展人在美术馆当中的学术定位和工作方式。在这种探索当中,既面临着当今文化和历史多重的交叠互透的格局,又要关注到世界各地区的艺术生态,即今天人们谈到的“东南亚的艺术可能要区别于其它地区的一些艺术”,亚洲很辽阔,从广州到伊士坦坡尔、还有中东、直至东南亚等地区的艺术都被囊括其中。我们只能在探讨每一个不同地区的本土现代性的过程中,将自己所在的那个地方文化作为出发点,也就是从各自的地区民族、文化和历史的视角,来发现本土的和特殊的现代性的现场发酵,从近代以来的东西方文化交融作为发酵的时间史,从中进行甄别、梳理和思考。进而在双重语境中对美术馆与当代艺术展览策划的自我构建与重塑。在这个过程中我们策展人便担负起一种具有突破性、创造性、先驱性的实践,不断的发展和演变。所有这一切,即是近十多年以来,中国的美术馆界在它自身的学术建设中实现自身的延续和策展的变革。

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【责任编辑:郑荔】

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