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美术文献论
时间:2014-9-15 18:09:18      点击次数:1955      来源:中国艺术批评家网      作者:彭德     字体颜色

按:“美术文献展”是《美术文献》的延伸,它是由《美术文献》现任主编刘明创办的展览,迄今办了三届。我是这家杂志的第一任主编,可以每次都没有参加展览的开幕式和研讨会,为什么?怕死。因为有一件我自认为很重要的事还没有完成,害怕出行时死于非命。动车出过事,飞机老出事,公路事故更多。我不是胆小而不能像其他批评家视死如归,而是害怕人死事完,所以,这多年来,我极少外出。第一届美术文献展,刘明请我主持,我给他推荐了北京、南京、广州、重庆和武汉五位批评家共同主持,表示展览应当涵盖东南西北中。第二届我给论文集写了前言。第三届在湖北美术馆举办,馆长傅中望是老友,打电话邀请我参会,我于是写了这篇书面发言稿,表示人不在场心在场。

美术文献论
第三届美术文献展研讨会书面发言
彭 德

    一件艺术作品进入历史,变成公共记忆,有五个通道。
    艺术作品转化为照片、影像、印刷图像和数字图像等文本,用于传播,是进入历史文献的第一通道。
    作品参加艺术展览,接受艺术圈内外人士的审视,是进入历史文献的第二通道。
    作品被批评家评论,变成人们鉴赏和议论的进口,进而形成跨专业的舆论,是第三通道。
    作品被拍卖、购藏、转卖,在世上流通,经常引起关注,是第四通道。
    作品被美术馆、博物馆等公共机构永久收藏和陈列,是第五通道,也是最具专业影响的通道。

    一件作品即便具有上述五个自身价值之外的通道,也不能保证它能穿透现实和历史。作品自身的穿透力量,在于它属于这个时代,代表这个时代,甚至能唤醒这个时代。它能扣动这个时代的神经,表达这个时代世俗的或精英们的意愿,让人心动,或者愉悦,或者震惊,或者激愤,进而启发人的感受,引发思考,以致改变人们的行为方式,具有普世的和长久的感染力。

    美术作品的文献价值,还在于它的作者。一件有魅力的作品配上一位有魅力的作者,曾经是和永远是作品传世、被人不断言说的艺术佳话。两者如果都能在高端的位置和大范围的平台,形成相互支撑的关系,作品就能成为时代的标杆和永不消失的文献。

【责任编辑:郑荔】

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