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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 彭德:《美术思潮》始末记
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彭德:《美术思潮》始末记
时间:2014-9-10 10:38:01      点击次数:7136      来源:互联网      作者:彭德     字体颜色

我一向认为刊物如果办了一年半载仍毫无反应,就不是好刊物,于是发愤要在前三期产生反响并力求办成第一流的刊物。第一流因时而异。我在《美术思潮》答客问和终刊词上提出了几条弹性很大的标准来加以确定。那就是它必须有一个符合时代潮流、符合艺术发展规律的宗旨;它必须把握艺术变革的脉搏,敏锐地发现尚在萌芽阶段的新事物,热情地扶植有锋芒的思想,及时地抨击业已停滞或退化的艺术现象,粗线条地预测艺术发展的近期趋向。为了推行这种编辑思想,《美术思潮》试图确立刊物的四个基本特征:一是有倾向。有倾向旨在避免刊物没有追求、没有个性、没有表情。有倾向不意味取消学术研究中的百家争鸣。百家争鸣可以体现在一个刊物之中,也可以展示在刊物与刊物之间。种种不同倾向的刊物并存,也是百家争鸣的一种态势。二是年轻化。《美术思潮》侧重于对开拓型青年美术家的评介,侧重于为开拓型的青年理论家提供机会.文章的撰稿人多为在校在职的研究生和美术院校的青年教师。《美术思潮》对陈旧的艺术现象的抨击,也是年轻的表现。三是不依赖名人。当时,依赖名人的作风是报刊杂志编辑工作中一股消极的风气。为了体现积极进取的姿态,《美术思潮》注意物色知名度不高而有真才实学的青年作者。四是跨越区域。《美术思潮》打破区域界线的措施是:1.刊物内容涵盖国内外美术现状;2.撰稿人包括国内外研究美术现状的理论家;3.向各省市聘请特约编辑轮流执编;4.以编辑部名义不定期地召开跨地区理论研讨会;5.本省理论文章的采用比例加以限制。

为了集思广益,编辑部于1984年11月5日在湖北省文联召开了《美术思潮》创刊座谈会。外地与会者有何溶、郎绍君、贾方洲、张士增、邓平祥、栗宪庭、陈云岗等人。会后,何溶表示要带我到全国周游一圈,让我接识各地名流。这个计划始终未能实现,因为它同我不想依赖名人的思路不合。后来每逢到北京拜见何溶,都要为此事受到质问。何溶(1921.4-1989.8)是我步入美术理论界的一位关键人物。是他对我的处女作备加赞赏并把我推荐给周韶华,是他特邀我在《美术》杂志社客串编辑3个月,使我后来编《美术思潮》时驾轻就熟。滴水之恩本当涌泉相报,然而我却不得不辜负他的一片心意。如果我进入他的社交圈,《美术思潮》将自然而然地成为《美术》的一个副本。


李小山信件,1986年1月11日信封


《美术思潮》于1985年1月5日试刊,4月5日创刊。我在发刊词《答客问》上表示,《美术思潮》将在青年人中,特别是在美术院校的学生中去寻找读者和撰稿人。《美术思潮》认定当代青年是现在和将来中国美术的中坚,并优先发表他们的文章。《美术思潮》的主要栏目有理论探讨、争鸣、美术未来谈以及有争议的作者作品评介等。凡言之成理、有启发性的文章,择优录用.对具有片面性的文章不作求全之责,对争鸣问题不作形式主义的结论,不纳入预先划定的轨道。《美术思潮》还开辟了“近期美术新论博览”这一常设性栏目,让没有大量阅读时间或刊物来源不足的读者能从中把握近期中外美术理论的主要轮廓。发刊词还强调把文章的篇幅统统控制在5000字以内,理由是认定当代不是需要长篇大论的时代而是一个建立理论基地的时代,是提出问题的时代,5000字阐述任何一个观点都不是不可能的。

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