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“中国现代艺术大展”的举办
时间:2014-9-24 14:56:11      点击次数:4851      来源:中国艺术批评家网      作者:鲁虹     字体颜色

一、珠海会议与倡议的提出


    “北方艺术群体”的艺术家王广义于1985年10月中旬正式接到了珠海画院的调令,在与艺术界的朋友依依惜别之后,他来到北京并与高名潞有了接触。据知,于交谈中,王广义详细介绍了北方艺术群体与自己新近的创作。这引起了高名潞的极大兴趣,因为他正在收集各地青年艺术家的资料。第2年的4 月,高名潞就在全国美协召开的一个油画讨论会上宣读了《85’美术运动》一文,同时还播放了各地青年艺术家的作品幻灯片。[1]应邀与会的张培力与舒群对这一行动十分赞赏,马上与高名潞商量了要将这些幻灯片送到各地巡回播放的计划。事毕,舒群立刻将这一信息写信告诉了王广义。由于刚成立不久的珠海画院迫切希望借举办全国性的美术会议或活动来扩大影响,所以,王广义与舒群认为应该利用这次机会召开一次全国前卫艺术家的大聚会,此后他们一方面积极联络高名潞迅速拟定了召开“’85青年美术思潮大型幻灯展暨学术讨论会”的计划;另一方面也说动了珠海画院与《中国美术报》来合举办这次会议。经多方筹措,该会议于8月15日至19日在珠海的珠华大厦召开,史称 “珠海会议”。这是自“85新潮”以来,各地前卫艺术家代表的第一次大聚会,来自南北青年艺术群体的多名代表、批评家、媒体代表与一些美术单位的负责人,如闻立鹏、邵大箴等人也出席了会议。会议的模式是:首先,会议的主任、副主任、评委在开会的前一天,从1100张幻灯片中挑选了342张幻灯片进行放映,然后由入会代表在观摩幻灯展的基础上展开学术讨论。[2]讨论的内容包括各群体介绍各自的艺术活动与艺术主张、对八五运动的评价与探讨中国艺术的发展前景等。场面非常火爆,北方的艺术家舒群与南方的艺术王度争得几乎要打了起来。[3]据知,在珠海会议的后期,有人提出了要举办一个“中国现代艺术展”动议。实际上,不少人在此前都有过类似想法。比如王广义与舒群,早在成立“北方艺术群体”之初已有此畅想,也为之做了一些策划与准备工作。而在那些提议举办“中国现代艺术展”的人看来,仅仅用幻灯展的方式进行学术交流是远远不够的。为了对“85青年美术思潮”进行必要的学术清理,同时进一步推动中国现代美术的健康发展,必须举办一次全国性的大型现代艺术展。这一动议立即得到了大多数入会者的积极响应。但谁也没有想到,往后的筹备工作比起筹备“珠海会议”来要困难得多。其中有多方面的原因:第一,按有关方面的规定,举办大型展览活动必得要有具体的国家单位挂名,而前卫艺术家一向蔑视官方规则与激进的作风,又使这一规则很难实施。许多单位也因此望而却步; [4]第二,做一个大型展览必须要有大量的经费,而以民间群体与艺术家为依托的筹备组出于经济上的原因,实在是举步为艰。主要组织者高铭潞回忆到这方面的问题时,甚至认为“筹集资金的难度,远甚于学术的准备” ,因为六个举办单位,仅能提供道义上的支持,完全没有资金上的支持。尽管组织者曾经多方拉赞助,但效果甚微,展前仅有哈尔滨的《中国市容报》借了展览筹委会5万元、天津文联的《文学自由谈》资助了展览筹委会1万元;[5]第三,中国是强调政治上挂帅的国度,由于部分艺术作品与当时的文艺政策有所出入,加上随后开展的“反对资产阶级自由化运动”,以致使“中国现代艺术展”的举办事宜被迫中止。当然,还有人事上的原因与各地人马在利益上的冲突也是很不好处理的,这就要求主要组织者善于平衡各方面的利益与关系,并善于妥协,以取得以退求进的结果。事实证明,高名潞在当时的情境中,无疑是胜任展览筹委会的合适人选,而且,他也在很大程度上促进了“中国现代艺术展”的举办。

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注:
[1]1996年4月在北京召开的“全国油画艺术讨论会”特别邀请了水天中、高名潞、朱青生作报告。

[2]据组织者王广义介绍,在开会的前一天,会议的主任、副主任、评委把所有片子过了一遍,每个送片者被选出10张左右,再由一个人编辑。开会的模式是每天每天上午开2个小时的会,下午讨论。见《个体的重要性》,载《小运动》,310页,广西师范大学出版社,2011年9月版。

[3] 会议结束之后,因赶上了“反对资产阶级自由化运动”,王广义被上面约谈,必须离开珠海画院,否则会遭开除,于是他经舒群介绍,调到了武汉一家大学。见《个体的重要性》,王广义,载《小运动》,314页,广西师范大学出版社,2011年9月版。

[4] 据高名潞介绍,“珠海会议”后期,珠海画院曾指责王广义不能以诚相待,于是,撤回了许诺,以没有约定在先,拒付入会代表的回程路费。后经多次交涉,风波才算停息。见《疯狂的1989——“中国现代艺术展”始末》,载于《倾向》杂志1999年12期47页。

[5]见《疯狂的1989——“中国现代艺术展”始末》,载于《倾向》杂志1999年12期56页。展览闭幕前,个体户宋伟曾赞助了5万元,后因手紧,又取回3万元,原计划还回,后因发生一系列事件,而不了了之。


二、艰难的筹展工作


    “珠海会议”之后,身在北京的几位青年批评家,开始酝酿成立“中国现代艺术研究会”的事宜。这样做一方面是为了促进艺术理论的更新,进而推动“85新潮向纵深圳发展”;另一方面是为了积极推动“中国现代艺术展”的举办。经多方联络与工作,“中国现代艺术研究会”遂于1986年11月25日在中央美院美术馆史论系成立。会上通过了“中国现代艺术研究会的意向书”,推荐29位批评家为第一批成员,并委托刘骁纯、高铭潞、朱青生等人为临时召集人。但欲使这一组织合法,就必须挂靠一个具体的官办组织,后经各方商议,决定挂靠北京团市委的下属单位“北京青年画会”,并由其出面与北京农业展览馆签展览合同,[1]在确定于1987年7月10日至25日在北京农业展览馆推出“中国现代艺术展”后,研究会的召集人高铭潞便马上邀请各地青年群体的负责人于1987年3月25日至26日在北京召开了筹展会。会议如期进行,来自全国各地的艺术家、批评家30多人聚集在了一起,并做出了两项决定:第一,展览将以各地青年艺术家群体联展的方式举行,各群体均有独立的空间,自行设计;第二,资金由各地青年群体自行筹措。此外,因中共总书记胡耀帮于当年1月辞职后,文艺政策日趋收紧,为避免政治上的敏感,展览的名称遂改为“各地青年美术家学术交流展”,同时尽量不用“前卫”、“新潮”等剌激性的字眼。不过,尽管如此,展览的筹备工作还是在全国举行“反对资产阶级自由化运动”与有关单位明令不得举行全国性学术交流活动的特殊背景下不得不停了下来。在1987年至1988年期间,批评家刘绕纯、高铭潞与栗宪庭等人曾想在北京工艺美术公司下属的现代艺术沙龙举办一些连续性的小型观摩展,终没能实施。正是在这样的情况下,学者高名潞、王明贤、周彦、舒群、王小箭与童滇转而集中精力完成了《中国当代艺术史1985-1986》一书,将著名的“85运动”以历史事件与史实的方式记载了下来。[2]这也成为了人们了解“85运动”的重要历史资料。

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【责任编辑:郑荔】

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