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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【佟玉洁】21世纪的中国:没有人是策展人,也没有人不是策展人
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【佟玉洁】21世纪的中国:没有人是策展人,也没有人不是策展人
时间:2014-11-19 17:20:31      点击次数:3848      来源:中国艺术批评家网      作者:佟玉洁     字体颜色

    21世纪初,朱青生先生提出了一个观点:“没有人是艺术家,也没有人不是艺术家”。十余年之后,终于有了与之结伴而行的时代话语:没有人是策展人,也没有人不是策展人。或者说“没有人是策展人,也没有人不是策展人”是一种泛策展人的文化现象,但在学术上它能够归结为策展人的话语机制呢?作为悖论意义的泛策展人,是艺术批评家却更像艺术家一样强调展览的探索性与实验性,是艺术家却更像艺术批评家一样坚持自己的学术立场,是艺术地产大亨却比艺术经纪人更强调自己的商业利益,是艺术官员却比艺术地产大亨更懂得资本的运作……角色表演的暧昧或者张扬,资本运作的艰难或者诡谲,使得中国策展人职业至今难以定位。但是它并不影响策展人行业规模的逐渐扩大和日益的火爆,同时也增加了许多尴尬与挑战。策展身份的纷繁复杂,话语权的五味杂陈,作为泛策展究竟大多程度影响中国艺术的当代进程?但是泛策展的社会广度又强化了展览的维度,似乎中国目前所遭遇的是策展人最好和最坏的时代。

    批评介入的强策展


    强策展的三个字,本身就有一种权力话语主体的霸气,或许这是艺术批评介入的初衷与结果。那么强策展究竟能够给艺术批评带来多大的学术空间?批评家本人无法回答的问题。或者因批评家学术上的强势制造的展览,就可能产生非同一般的历史影响,或者因批评家的学术准备欠缺制造的展览,有可能就会带来多方的质疑与诟病。本来艺术批评与策展没有什么关系,一个是学术体系的话语机制,一个是展览体系的文化机制或者市场机制。但是随着展览体系的日趋成熟,学术批评介入的展览机制成为普遍现象,使策展成为了一种批评的话语方式。我们从历届体制化或非体制的双年展、三年展中可以看出,批评家做策展人似乎有先天的优势,从展览主题的确定,到参展艺术作品选拔,围绕着学术命题的艺术展览的策划,对于批评家来说不费吹灰之力。但是体制内外的展览批评介入之后的强策展,却有着不同的表现。
    如果体制内的策展在一个相对宽松的氛围中产生,艺术批评的学术立场得以最大展示。有一种情况,当艺术批评的学术定位不清晰,策展呈现出艺术创作特征的探索性或者表演性,在这种强策展的权力话语中,参展的艺术家根据艺术批评的要求创作的作品,虽然成为了艺术批评家策展的元素,却弱化了参展艺术家的作品学术含金量。这种强策展使艺术批评角色成为了一个艺术家的角色。同时也成为了艺术批评介入后饱受争议的强策展的话题。但是有一种列外,即国家体制内的地方性双年展的策展人理念,虽然来自于艺术批评的学术思想,但是受制于某种政府行为的展览干预,展览主题的定位最终为沦为政府行为。但是,如何履行艺术批评的强策展人的角色,如何把握艺术家的参选权力话语的立场。关键是选准艺术家的作品,使之成为与体制迂回抗争的一种强势的艺术批评话语。艺术批评介入的强策展,一定是学术上权力话语的最终体现者。很多地方上的双年展由于艺术批评的强策展的主导地位,使其成为中国当代艺术史绕不开的话题。
    与体制内的策展有着较大差异的是,体制外的艺术批评强策展的自由度更大一些,也是我们常说的独立策展人,但是也同样会面临着诸多的问题。比如参加2013年威尼斯双年展中国的平行展,艺术批评的学术话语在强策展中得以保证。但是艺术批评的强策展的背后也有一种尴尬。一个展览受制于投资人的资本,在没有社会艺术基金会制度的展览机制中,体制外的强策展能够坚持自己学术立场,与资本、艺术家的各取所需的合作密不可分。让艺术家满意的是,自己的作品或者金钱兑换一个所谓双年展的曝光率和影响力。让艺术批评家满意的是,自己的艺术捐客行为赢得了学术的曝光率和影响力。让资本满意的是,自己的商业意向的投资行为获得了一个高门坎儿的曝光率和影响力。难怪国人把2013年威尼斯双年展的平行展视为国人的狂欢节。尽管如此,不改艺术批评强策展的学术理念,保持作为独立策展人的民间立场和在野的前卫艺术立场,体制外的艺术批评介入的强策展还是值得肯定的。
    艺术批评介入后的强策展,有一个值得注意的问题,谁是展览的主体?是艺术家?艺术批评家?还是政府?商业的资本?无疑,艺术批评介入的强策展如何把握展览的度显得很重要。从展览本质上讲,艺术作品是展览的主体,它也是艺术批评的学术思想的体现者。但是在中国,艺术批评的强策展临着两种文化态度:一是体制内的展览遵循某种政治的游戏规则,即恪守意识形态非对抗性的作品参展的唯一性,展览的作品政治文化视野相对狭窄,艺术批评的学术倾向和体制是共谋的关系。此举有弱化艺术批评的策展可能。一是体制外的非体制的游戏规则,以强烈的批判现实主义的人文情怀,为艺术史建立谋求多元的艺术表达。真正践行艺术批评的学术立场,此举无疑是强化艺术批评的策展理念。实际上每个艺术批评介入的展览,就是艺术批评学术是否在场的考验。

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【责任编辑:郑荔】

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