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展览制度与中国当代雕塑
时间:2014-12-4 15:45:13      点击次数:5818      来源:中国艺术批评家网      作者:孙振华     字体颜色

 


    展览制度与中国当代雕塑这个题目是从制度角度研究当代艺术的一个尝试。
    它研究的不是中国好展览,也不是中国好雕塑;中国当代雕塑发展到今天,既不乏好展览,也不乏好雕塑。本文研究的是展览和雕塑之间共生、互动的关系:展览制度的变革,是怎样推进了当代雕塑的发展;当代雕塑的发展如何推动了展览制度的变革?
    当代艺术的制度研究建立在这样的基础上,即“当代艺术是一种制度性的生产过程”。什么是制度呢?简单地说,制度是指人与人之间进行交往活动时候的基本规则;也是社会事物的组织、结构方式。
    有人会问,难道传统艺术就没有一套制度吗?当然,传统艺术背后也是有制度的,只是,从制度的角度研究当代艺术,主要是把制度作为一种方法,作为一个切入口和观察角度。
    经济学界有所谓制度经济学,它和一般的经济学不同,它更关注的是对非市场因素的分析,诸如制度、法律、历史、伦理、文化等综合因素对社会经济生活的影响。过去的艺术学也是这样,比较集中地研究作者和作品;如果从制度角度来研究当代艺术的时候,会发现,当代艺术会比过去任何的艺术都更加依赖于制度。
    由于历史的原因,古代艺术更侧重作品的重要性,无论西方还是东方,许多伟大的艺术作品,人们甚至连作者是谁都不知道,是因为作品本身,让它们在艺术史上留名。现代主义艺术与古代艺术有所不同,它特别把作者推到了很重要的位置,它推崇艺术家,推崇创作主体,于是,这个时期制造出了很多的艺术家的神话。正如贡布里希的名言所说,“没有艺术、只有艺术家”。
    当代艺术更强调制度,更强调综合性的艺术生产、传播、消费系统。在当代艺术的制度构成中,可以细分为赞助制度、基金会制度、机构和组织制度、展览制度、媒介推广制度、交易制度、收藏制度等等。当代艺术为什么是制度性的?主要原因在于,作品、作者不再起主导的、决定性的作用了;如果说,古代艺术、现代主义艺术的生效,主要取决于作品和作者;当代艺术的生效则有赖与整个制度系统的共同参与。
    至于当代艺术的展览制度,它也有它自己的具体构成,例如独立策展人、展览的资金筹措、展览的视觉设计和布置、展览的传播推广、公众参与与社会教育、学术研究讨论等各个方面。就策展人而言,当代艺术催生了独立策展人这个角色的出现,策展人担当了展览的策划者和组织者的工作,这个角色是过去没有的,它的出现恰好意味着展览的制度背景的改变;还有,双年展也是当代艺术的产物,双年展也远远超越了过去一般所说的单纯的艺术展览,它甚至可以成为一个城市重要的产业方式,例如威尼斯,只是,目前在中国“双年展”一词用得过于泛滥了。
    下面将用四个案例来具体分析说明展览制度与中国当代雕塑的关系。

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【责任编辑:郑荔】

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