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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 2008中国美术界理论问题综述
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2008中国美术界理论问题综述
时间:2015-8-27 21:17:12      点击次数:25663      来源:中国艺术批评家网      作者:     字体颜色

公立美术馆

一直以来,以国家资助为主的公立美术馆给人的印象是“更接近于以收藏和陈列为主的博物馆”。
近几年,随着国内一些重要的公立美术机构举办的一些大型当代艺术展览受到主流意识形态的接纳甚至支持,公立美术馆(如中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆等)的机制和作用开始发生转型。在不断完善展览、学术、研究、收藏和教育等基本功能的同时,国内公立美术馆更加注重向当代美术馆、博物馆转型。
正如汪皞阳所说:“当代艺术本身携带着一种新的体制,这就需要本土官方美术馆用一种智慧去应对并融合。”他认为当代美术馆的功能转型是十分必要的,“美术馆毕竟依靠其公益立场存在,因此这就要求美术馆从体制上迅速由一个展览馆向一个博物馆的立场转型,这也在前提上符合美术馆强调广度和叙事的特质。”
卢缓认为当代国立美术馆的发展应当适应时代需求,“原本单一化的国立美术馆不再仅仅承担展示的职能,逐步趋向集展示、研究、收藏、教育为一体的多元化姿态……”。对于艺术机构的职能转型,她认为包含了三个层面:一、机构空间化与空间营利化;二、美术馆概念内部的功能细化以及艺术机构之间的趋同性;三、当代艺术运作逻辑的资本化。

民营美术馆

今年,关于民营美术馆的建设和发展的讨论,大多集中在北京的今日美术馆、上海的证大美术馆和南京的四方美术馆。近年来,这三大民营美术馆对当代艺术进入主流、大众文化系统起到了重要作用。
在今日美术馆馆长张子康看来,收藏和展示是美术馆的两大功能,收藏更是“衡量一座美术馆或博物馆实力的重要标准”。南京四方当代美术馆馆长李小山也认为,“美术馆的实力,拼到底就是拼收藏。这也是国际上的惯例……”。
张子康把博物馆的收藏分为当代和古代两种,认为后者的“收藏的拓展空间相对前者较小,但是已经建立了非常完整的收藏体系”;而当代收藏对于一个“不断地丰富、不断地完善当中”的当代美术馆(博物馆)具有十分重要的意义。他认为,“如果一个美术馆没有馆藏系统的话,肯定也就没有艺术定位,从而起不到文化推广的作用,所以,要成为一个健全的美术馆就必须建立收藏体系。”
陈柯认为,国内美术馆在藏品方面与发达国家存在较大差距。他认为,“衡量一个好的美术馆并不只看重藏品的质量与数量,还看重是否举办了高质量的学术展览,还看重能否将自身建设成具有研究力、影响力与推动力的学术平台。”
今日美术馆副馆长楠楠也认为展示功能是美术馆的基本功能中特别重要的部分之一,它不仅“向大家介绍优秀的作品、展览”,展览本身也是一个“普及教育的过程;其次就是研究功能”。
美术馆本属非营利机构,国家对此类机构的经营管理和税收政策有特别的法律规定。尚玉荣认为,“由于对非营利机构的审查和考核过于严格,需要的时间比较长,程序也相对繁琐,很多致力于推行艺术的非营利机构不得不选择一种妥协的方法,即:先注册一家公司……这些机构因为自身追求的非营利的机构宗旨和现实矛盾,只能是一边做着非营利的事情一边还要交企业所得税。”
其次,资金来源也是私营美术馆的一大难题。尚玉荣认为,“社会和个人的捐赠”本应该是美术馆的主要收入来源。然而事实却并非如此,国内私营美术馆很少获得资金捐赠,必须依靠自身的“生产的活动维持自身运行”,但是“运行相对困难”。他认为,“背后的根本原因是税法的缺席。”
民营美术馆在国内发展时间较短,正如陈柯所说,“在如何建立与完善中国的民营美术馆体系的问题上,我们并没有太多的本土经验……”,因此,更需要在借鉴中走出自己的特色之路。

私营画廊、艺术空间

刘晓丹在《中国的画廊业缺位了吗?》一文中认为,中国画廊业整体发展水平还处在初级阶段:“中国的画廊业还没有走出传统业态,所谓的‘画廊’多属于古董店铺性质,远未形成类似西式画廊的完善运作机制和行业规则……在西方艺术市场模式中,画廊作为签约代理机构,与批评家、经济人、拍卖行、博物馆等有良好的合作关系,既是画家作品的后期‘制作者’,又是藏家的顾问……但是多数国内画廊与青年画家的合作,还仅仅处于代卖阶段……由于画家的急功近利,与画廊合作的诚信基础遭到破坏,双方的代理关系名存实亡……本土画廊业还没有建立起稳固的终端消费环节,长期以来,许多外资画廊一直习惯于将艺术品卖给国外购藏者,只是在最近几年内地藏家才发现当代艺术的收藏和投资价值。”她认为,“画廊业的成熟,被认为是西方一级艺术市场成熟的关键,但是,在中国的数千家画廊中,被业内认可为‘正规画廊’的只有几十家,其它大部分都被视作画店、画摊。因为国内参与画廊业的创作者、经营者、收藏者都没有注重市场的培养,使画廊反而成为‘弱势群体’,真正的以代理制为主体的画廊业,在中国还是一个遥远的梦想。”画廊业的不成熟是市场不成熟的表现,使中国当代艺术长期依赖西方标准,从而妨碍了自身话语权的建立。正如刘晓丹所说,“西方画廊在西方市场发掘培养中国艺术家的同时,也把持了中国绘画的评判标准,甚至很大程度上,让中国当代艺术成为西方的附庸。”
她在文章中还指出,造成这种局面的主要原因是,国内并没有给画廊足够的成长空间:“一方面,代理制画廊必须选择还没有被美术史验证的、探索性的画家,但由于西方画廊已经为中国画家的市场道路树立了样板,使国内画廊在重新确定画家类型、确定藏家群体时困难重重。再一方面,代理式画廊在众多艺术家中做出选择,并全部买断,必须以强大的资金作后盾,而内地代理制画廊很难如西方画廊那样,经常获得企业主或收藏家或银行方面的支持,其运作规模必然受限。另一个不容忽视的问题是,中国画廊近两三年才随着中国当代艺术市场的升温而初见规模……大多数本土画廊长期以来只是仰仗海外市场的中间商。而当画廊在国内发挥重要作用时,本土代理制画廊在更多境外成熟资本的巨大压力和冲击下,发展余地已经十分狭小,这与蒸蒸日上的国内艺术品拍卖业极不相同。”因此,“当中国的画廊业主只得着力于已成名画家,去跟风拍卖指数时,其实力再强也必然沦为事实上的画店。”
对于中国画廊的发展,黄小鹏认为,虽然中国的艺术空间、画廊的参照体系来自于西方,但我们与西方国家面临着不同的情况。中国有自己的特殊历史和现状,不能“完全以代理制规范本土的画廊”,同时,“中西艺术市场存在本质差距……照搬西方‘先进’的画廊业模式必然失效”。
滕宇宁认为中国当代艺术空间具有地区多样性、身份的多样性、艺术类型和风格的多样性、机构的多样性四个特点。她认为,空间的多元化发展趋势分为三个方面:一、艺术空间的存在呈现多种可能性;二、空间运作越来越明确、清晰;三、公共空间发挥更大作用。
(唐子韬 编辑)
当代艺术媒体的问题综述

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