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2008中国美术界理论问题综述
时间:2015-8-27 21:28:52      点击次数:28448      来源:中国艺术批评家网      作者:     字体颜色

第二,有关当代艺术类型的研究。

    所谓“类型”的研究,是对当代艺术自身的艺术现象加以分类,按类归结,并探讨其成因、影响和价值等问题,是艺术类型学的研究。目前对当代艺术的分类大致可分为四种方法。
一是按艺术观念和创作态度归类,除了“媚俗”、“政治波普”等前些年就被高度关注的问题仍在继续讨论之外(如杜曦云的《对“批判媚俗”的批判》、杨小彦的《中国前卫艺术中的红色记忆幽灵》等),2008年还有一些新的提法出现,如“后社会主义”(鲁虹《“后社会主义”与“后毛泽东时代”》)、“后传统”(付晓冬《柳暗花明——当代艺术中的后传统现象》)、“公寓艺术”(高名潞《什么是“公寓艺术”?》)等。
    二是按当代艺术的表现对象归类,“虚拟现实”(如虚城计的展览陈述和彭德《链接虚幻——关于“虚城计”(2008上海双年展主题)的思考》)、都市景象(如孙振华《生态文明与城市艺术》)等都是常常被谈到的问题,也包括一些将具体形象作为个案的研究,如盛葳的《当代艺术中的长城形象》。
    三是按创作“形式”归类,最集中的还是对所谓“图像时代”产生的艺术形象的批评,相关的概念有“图像转向”、“图像艺术”、“新绘画”、“动漫”等。如邹跃进《关于“图像转向”的思考》、皮道坚《什么令图像时代的绘画成为绘画?》、何桂彦《“图像转向”与“图像式绘画”的策略》、康学儒《“新卡通”绘画的起源》、漆澜/徐可《超越图像的中国新绘画》等。
    四是按当代艺术的技术和门类归类,主要是对新媒介、新材料创作进行价值评价和意义的反思,如段君《网络艺术研究》、杭春晓《流行的“空洞”:当图像被技术化之后》、卢缓《走出蜜月的技术与艺术——中国新媒体艺术的现状和展望》等。
    当代艺术形式类型研究的一个分支,“抽象艺术”的讨论,继2006、2007年之后,仍是理论热门问题。譬如刘礼宾的《中国抽象绘画的阐释》、李旭的《关于当代中国抽象的若干问题》、何桂彦的《“后抽象”:抽象艺术的一种新的可能性》、王小箭的《抽象艺术:从西方到中国》等多篇文章对“抽象”进行概念的溯源、意义的论证、范畴的扩展、问题的批判,加之几个“抽象艺术”展览相应的主题研讨会成果,可以说2008年批评界对这一问题的兴趣有增无减。
    有关“公共艺术”的研究是基于艺术创作的“公共性”观念、创作态度和展示形式进行的探讨,相关文章一并归入这一主题。如翁剑青的《公共艺术与公共精神》、易英的《公共空间与集体经验》、殷双喜的《公共性与公共艺术》等。
    对艺术创作主体的年龄能否成为划分艺术类型的依据这个问题,一直广为使用,2008年也被反思。如盛葳的《不具备成“代”的条件——有种共同的“80后艺术”吗?》,比利安娜的《重要的不是年龄》。

第三,传统艺术门类的现代转型问题。

    “现代转型”问题主要研究传统艺术门类内部出现的追寻现代性、当代精神的艺术趋势或变革。按传统艺术门类分类(主要是根据画种分类)本身就已经不是在当代艺术的问题范畴,但是由于中国现代艺术的转型没有完成,传统的美术观念具有广大的基础和力量,所以各传统门类内部在观念、形式等方面现代性探索,构成了中国艺术的时代特色。当下各个传统艺术门类,都具备“现代转型”的实践,理论界对这一现象非常关注,并深入研究转型中的问题。如杭春晓《架上绘画一定走向“消亡”吗?》是对架上艺术现代转型可能性的探讨;雕塑方面,有陈默的《“雕塑”:意识与劳作形态的当下可能》、孙振华《走向开放的中国雕塑》、何桂彦《对符号化雕塑的批评》等文章,“当代艺术:文化的碉堡还是虚城?——对装置、雕塑创作时下问题的讨论”讨论会对雕塑的问题也进行了比较充分的交流;建筑方面,有王家浩、周诗岩的《身份认同与波动:辨析中国建筑与当代艺术结合的十年》、程世丹的《中国当代建筑艺术缺什么?》、邵松的《建筑批评的失语及建筑师角色的缺位》等;摄影方面,有付晓东《失眠——关于摄影的当代艺术实验》、孙宇龙《当代摄影:是工具还是语言?》等;版画方面有陈志昕的《版画的当代性品质》等;设计方面,有宋子扬的《借鉴与超越——论抽象艺术对我国新时期平面设计的影响》、陈剑的《不应缺席的设计理论研究》等。
    相比而言,“水墨”是现代转型讨论最多的一个问题。在这一主题下,经常探讨的方面有:传统水墨的探索(如靳卫红《水墨文化特性及其当代表述的问题》等)、“实验水墨”的定义和评价(如李小山《我对“实验水墨”的看法》、易英《实验水墨的图式》等),以及现代书法(如吴味《在“汉字”中迷失:艺术家和批评家》等)。这也是一个多年前就受到关注,并一直延续到2008年的理论热点。

第四,中国当代艺术在国际环境中的境遇和对策。


    该主题包含中国当代艺术领域内艺术人士、机构组织、展览活动、市场运作等各个层面在国际环境下的处境和定位;国际语境下判断及衡量中国当代艺术的标准;中国当代艺术应对国际化局面的对策;中西方在当代艺术理念上的差异等等问题的探讨。在这个主题下,出现频率较高的词汇当属“殖民主义”、“后殖民主义”、“国际化”、“多元化”、“民族主义”等,特别是2008年广州三年展的主题定为“与后殖民说再见”,并举行了多场流动论坛和研讨会,将这一问题的研究推向深入。朱其的《当代艺术的国际化之路:后殖民生产与本土化》、盛葳的《后殖民艺术批评与民族主义问题》、刘礼宾的《“再见”是一种必需的态度》等,都是有关这一命题的讨论。

第五,中国当代艺术中的行业问题和艺术教育问题


    该主题主要探讨了艺术行业内各领域、机构、从业者的作用、意义及相关问题。从行业发展大环境来看,政府为推动文化艺术建设而采取的政策、艺术行业需要遵循的制度,以及为保障制度的实施而制定的相应法律法规,都是促进中国当代艺术行业规范化进程的重要条件。2008年,理论领域对艺术体制和艺术立法方面的研究虽然不很集中,但也或多或少有所涉及,如余丁《从艺术体制看中国当代艺术的评价系统》一文,提出艺术体制对当代艺术的影响;刘晓丹、张岩《从〈物权法〉的颁布实施,看中国艺术品市场的走向》一文,是对艺术与法律关系的探讨。
    艺术教育是与艺术行业相联系一个重要的问题,专业(美术学院的教育、美术专业的教育)与行业需求关系密切。当然艺术教育也包含了行业之外的非专业(大众美育、美术馆公共教育部分等)艺术教育的研究。且从“当代艺术”教育角度提出对美术学院的质疑,即学院对当代艺术推动的可能性和力量有多大?是否有能力教授当代艺术?是否会在当代艺术教育方面存在缺失?——这是2008年已经开始展露的问题。杨卫的《艺术教育应该教什么》、邱志杰的《美术学院还有必要吗?》、秦俭的《关于当代艺术的教学境遇的一点思考》、文海红的《前卫艺术在美术学院的教学初探》等,都是对于当代艺术教育的反思。北京大学中国现代艺术档案和《清华美术》特别以“当美术学院遇见798”为题,在北京大学《中国当代艺术年鉴》编辑部组织了专门的学术讨论会。
     艺术机构职能和作用方面的研究对象主要有对美术馆、艺术空间等展示空间;基金会、学术机构等非营利机构;艺术媒体几个方面。基金会、学术机构的研究在2008年比较少,而另外两方面都有大量文章进行论述。对于艺术机构的研究既有宏观性的概谈(如卢缓《从泛化到制衡——析中国艺术机构的职能现状》、滕宇宁《中国当代艺术空间现状概谈》等),也有个案的分析——2008年,官方美术馆(中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆等)、民营美术馆和一些中小型艺术空间都有重要的经营理念和展览策略推出,成为很好的研究对象。美术馆、艺术空间方面的研究集中围绕空间的使用、策展人作用、展览该怎么做等问题展开(如沈其斌《证大现代艺术馆:艺术“介入”公众》、对张子康的访谈《坡度与高度:发展中的今日美术馆》等)。艺术媒体的研究包含当下艺术媒体结构、纸媒和网络媒体的对比、媒体所应该具备的批评和学术含量等方面,涉及范围广泛,同时理论界广泛呼吁媒体要发挥更大的批评作用。这方面相关的文章有李公明的《发展中的中国当代艺术媒体——传播策略与价值批判》、王小箭《艺术传媒的商业化与学术质量问题》、李道柳《以美术同盟为例看艺术类网络媒体走向》、段君《艺术媒体的危机》等。

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【责任编辑:郑荔】

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