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与贾方舟谈中国艺术批评的生态——路东对话贾方舟(下)
时间:2015-9-19 14:20:40      点击次数:2870      来源:凤凰网江苏站      作者:贾方舟|路东     字体颜色

贾方舟:著名美术批评家、画家、策展人。1980年加入中国美协,1982年转向美术理论与批评, 其批评文章曾在中国美术界产生过广泛影响, 1995年后以批评家和策展人身份主要活动于北京。多次独立策划或参与策划重要的学术活动,并担任一些重要展览的学术主持。

路东:1956年生,毕业于南京大学,曾用名路辉,著名诗人,批评家。

左:路东;右:贾方舟

 

路东:像你们这样的一批对批评史做出贡献的人,有身份、地位、影响力,我想,肯定有一些商业展,也请你出场,有的是有艺术家自身来找你的,也可能有资本的力量来找你的,你始终能保持一个距离,我觉得这个不太容易,上次,你讲了画家不要太过于关注市场,不要太过分地被市场的力量和资本的力量所左右,还是把艺术作为艺术和自己的生命契合到一起来去看更好,我想问贾先生,由于资本对于艺术市场的左右,批评界的争执的声音已经是很少了,基本上不大能够听到批评的争执,没有争执的这样一个艺术秩序,到底意味着什么?

贾方舟:我的看法是这样,在强大的资本市场对艺术的干预中,批评家也处在一种艰难挣扎和抗争之中。资本市场左右着艺术的潮起潮落,艺术品的价值,仿佛就操控在拍卖师的一锤定音。事实上,批评家从来不把价格作为评判艺术的根据,批评家一直在争取自己的话语权,虽然这种力量在市场营造的天价面前显得很微弱。由于中国的批评家他没有强大的学术背景作支撑,所谓强大的学术背景就是像西方的基金会、各大博物馆、双年展,正是它们支撑着批评家的学术判断和学术选择。比如威尼斯双年展请你做策展人,这种支撑的力量多么强大,在这样的背景下,作为一个策展人和批评家,他的话语权就会影响到市场的选择。因为政府它支持的是当代艺术,基金会支持的是当代艺术,美术馆支持的还是当代艺术,这么一个强大的学术背景,使你作为一个策展人也好,作为一个批评家也好,他有这样一个学术后盾,他所呈现的力量也会非常强大。可是在中国行吗?批评家的批评和策展只是一种个体行为。它只能靠一些非学术的民间力量的支持。你刚才说的这个问题,是很尖锐的一个问题,不是说批评家无语或者说失语,而是批评家他的力量太弱了,他不像西方有这样一个强大的学术背景的支撑。而官方所倡导的艺术呢,它的资金有财政支持。我们国家也设立艺术基金会支但它不会给当代艺术投资,不可能的。国家画院做活动,出的画册是以箱子论,给你都搬不动。资本市场,它是在商业利益中运转的,没有利益是不可能做的,这样两个方面都不能给你支撑,批评家说话就显得很无力。

路东:在民间,要做好学术性策展很不容易,策展资金首先是个问题,艺术市场的资本力量大都是比较短见的,它强调及时的利益回报,这与批评家谈论的艺术精神是两回事。此外,批评家们立身在民间,他们发起的学术性策展,由于它具有某种艺术风向,它具有对现状的批评性,这可能会遇到一些阻力,不过,尽管在这条路行走比较艰难,你们还是做了一些重要的学术展。

贾方舟:我在98年做了一个世纪女性艺术展,给人的印象我好像是在专门研究女性艺术,所以,我就想改变一下自己的形象,2000年以后我的批评转向,其实我只做了一件事,就是把我的关注点从女性艺术回转到对批评本身的关注上来,这是我的一个大的转换,在这一方位上我连续做了几件事:第一件事是编了两本书。一本《批评与我》由人美出版社出版,一本是由广西美术出版社出版的三卷本《批评的时代》,集结了中国当代艺术重要的当代批评家30多位,老中青三代批评家,用编书的方法集结了一批批评家。在这个基础上,又做了一个批评家网,在一个文化公司的支持下于2005年创立了“中国艺术批评家网”,批评家网作为批评家的一个平台,让大家发表意见,展示他们的学术成果,建立他们的档案。在这个基础上,我又开始筹划中国美术批评家年会。最初在宋庄艺术促进会的支持下,07年开了第一届中国艺术批评家年会,这个年会到今年已经是第九届了,本届是8月下旬在太原召开。

路东:这个年会它不属于官方的?是批评家们在民间成立的一个批评共同体?

贾方舟:不属于,我做的事全部都是在民间做的,既不向官方申请一分钱,也不要求官方参与,全部是民间性质,都是在民间找钱,民间性是年会的基本立场。九届年会前三届由宋庄艺术促进会出资,比较顺利,以后每一届都做得非常辛苦,每一届我都在找钱,还要每年出版一本文集,就是《中国艺术批评家年度文集》,每年开一次年会,每年出一本文集,把大家一年来写的有代表性的文章收进来,年会到明年第十届的时候,十本文集放在那里,还是很有意义的。找钱很辛苦嘛,我们几个人研究,又成立了一个中国艺术批评基金,基金是挂靠在吴作人美术基金会,但是,我们基金找到的钱很有限,吴作人基金会只是帮着管账,我们找不到什么钱嘛,大家都脸皮很薄,拉不下脸来谈这事,所以也没有做多少事。

路东:现在,有大量的民间资本正在转向艺术领域,有的民间资本已把艺术与品牌运作敏感地结合起来,从这种机遇看,民间资本对艺术基金会的支持是有可能的,当然,这取决于它是否有不同寻常的预见力。

贾方舟:我们刚刚在神农架召开的“中国女性艺术三十年”,我们召集了差不多不到20几个学者、批评家,一块讨论女性艺术三十年的发展,在这个学术讨论的基础上,最后做了一个评选,就是在这三十年来,中国女性艺术家到底有哪些特别优秀的?我们提名了30个艺术家,又从30个提名艺术家里面评出20个优秀艺术家,今天刚公布。但是现在我还想,如果有一个愿意出钱的冠名,我们就可以以出资方的名义颁奖,开颁奖会。

路东:批评本身它是促进艺术的发展,而批评家这个群体在这个纸币、资本左右市场的情况下,确确实实是比较虚弱,它的虚弱,是受制于当下的情境,第二个是批评家他要保持自己批评和学术上的独立性,基本上不从市场上来考虑艺术作品的,现在,很多人介入到了批评这个领域中来,倒不是说他看到这个艺术批评的急迫性,看到中国艺术发展存在着诸多的瓶颈,要推动中国艺术的发展上来做这个事,而是受到其他利益的驱使,介入到批评这个地带,这样的现象我们经常能看到,每天全国有各种各样的展览,大部分都是商业展,有一些人介入到这个商业展,做学术主持还是什么,他有相应的回报?

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【责任编辑:郑荔】

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