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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【冀少峰】解读魏光庆
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【冀少峰】解读魏光庆
时间:2015-10-27 15:37:44      点击次数:1957      来源:中国艺术批评家网      作者:冀少峰     字体颜色

《笔记本No.1-No.16》 1998-2002年 装置 尺寸可变

《表皮》2014年 装置 木材、石材、图纸 、现成品 750cm×500cmX300cm  2014

 

    在当代艺术的版图中,魏光庆已经成为一个绕不过去的耀眼节点,他以自我特立独行的视觉精神诉求印证了这么一个事实,即他的个案无疑就是当代艺术发展进程的一个缩影。对于魏光庆的理解,的确需要一次扎扎实实的文本深耕。
    熟悉魏光庆的人都知道,他的每一次视觉叙事书写的变迁都是自己与自己,自己与社会,自己与他人的一次思想对话。他有句名言“与自己斗,其乐无穷”。一路和自己“斗”过来的魏光庆,在他的现实生活语境和多重文本比照中一次次重现其思想的真实内涵。而对他的理解亦需要多个向度,即艺术的,生活的和艺术教育的。其实艺术中的魏光庆并不在于其视觉表达的晦涩难懂,他是有意把自我的思想隐藏起来,在他不间断地视觉文本和不断带给阅读者的视觉谜题中,其真实的思想都被他刻意“改造”甚至全然潜藏起来。他一方面是深刻的,但他另一方面又是“狡黠”的,当阅读者在他所构建的视觉谜题中绞尽脑汁时,他自己的最珍视的思想却潜藏在他那迷人的视觉景象中。
    魏光庆的艺术充满着探索的多样性及艺术表现的事件性其个人风格和社会记忆之间多重复杂的关系。而现实的复杂性必然导致的是艺术的复杂性。

《典籍——朱子家训》2006年 布面丙烯 120cm×90cm×24

《废物》 2011年 装置 木板、书籍 、麻绳 90cm×28.5cm×21


一、 一个蓄谋已久的仪式


    真正给魏光庆带来声誉的就是那个上个世纪80年代末期带有行为和事件艺术的《关于“一”的自杀计划模拟体验》,其实对于这个作品的释读我们只知晓了一半,其真正意图则是想打个匿名电话告之:中国美术馆有人自杀。但由于众所周知的原因,虽然这个展览因为“枪击”事件而叫停,但魏光庆的作品却体现出一种少年的气盛轻狂与锐气。他不仅揭露了生命的脆弱,更寓意着社会关系的一种脆弱。从中可以感觉到他孤独的生命中的那种反抗激情。因为上个世纪80年代末和90年代初,社会是那么的激动人心和惊心动魄。社会结构的急速转型,社会变革的一步步由迈开而走向深入,本身就充满着戏剧化。那是思想解放,改革开放的开始,社会精力也最旺盛,但社会也同时存在着充满着迷惘和雄心勃勃,社会的激变,人们的渴望,个人动机的努力,思潮的涌动,使得魏光庆得以用此种方式来描摹他的经历。这就是他的一次日常经验的刻骨铭心的记忆,而他本人所经历的这个风云激荡的年代无疑成就了他的创作的灵感源泉。这件作品也似印证了这么一个事实。因为他直面过死亡,而死亡的结局无疑又预示着一个时代的终结。
    难能可贵的是魏光庆戳破了华丽的政治语汇,坦诚地呈现了自我对现实世界的思考,他的视觉传达即使今天再品读仍然能散发出种种激情,而令人神采飞扬和情绪高涨。一个蓄谋已久的仪式,营造出一种令人震惊之余又陷入深深的思考中,他充分调动阅读者的感官和幻想,带来的不仅仅是生命的脆弱,更带来的是易碎的现实和易碎的人生。更有政治的易碎,生态、经济、科技、日常生活和感情,及社会普遍弥漫着的诚信的缺失与易碎。这种先声夺人的视觉彰显如果说惊世赅俗在那个年代当不为过。它强烈地释放出了魏光庆对于当代文化与现实以及文化幻灭感的重新思考,因为一个有良知的人是无法对于这个无聊时代而无动于衷的。而精于思考善于思考和勤于思考又是他的与生俱来的秉性。但现实是虚幻的,理想的梦往往被无情的现实击得粉碎。他以极富个性化的视觉表达方式也开启了他之后走向多元视觉发达路径的发端,而此件作品的深刻之处似乎又和汪晖的观点有种暗合。那我们究竟用怎样的方式来回应这个社会变化的问题。“因为转折中的社会出现了许多新的问题,是以往的社会从来没有遭遇过的,仅仅靠现成的知识储备和思想准备也难以回答的。
    “短暂的90年代是以革命世纪的终结为前提展开的新的戏剧,经济、政治、文化以至局势的含义在这个时代发生了根本性的转变,若不加以重新界定,甚至政党、国家、群众等等耳熟能详的范畴就不能用于对于这个时代的分析。”(汪晖:《去政治化的政治:短20世纪的终结与90年代》)

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【责任编辑:郑荔】

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