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澄明之境——批评家访谈录之水天中
时间:2015-11-22 22:01:23      点击次数:7610      来源:中国艺术批评家网      作者:水天中|袁小洁     字体颜色

【我与《中国美术报》】


袁小洁:《中国美术报》在1985年的出现,直接导引了85新潮美术运动,在全国产生了很大影响,您认为《中国美术报》短短五年的时间,它为中国当代艺术的发展起到了什么作用?
水天中:它最重要的就是打破了美术界舆论一律的局面。
袁小洁:有没有您觉得最重要的事情?
水天中:在具体问题的探讨上,没有什么特别值得说的。但是它把应该及时传达和报道的事情及时传达了出来,而那些事件如果放到体制内的报刊去报道,他们会觉得不值得或不应该去报道。其中有一个方面就是“新潮美术”,当时这只是其中很小的一部分。其实现在回头翻当年的美术报,会发现每个版面的艺术观点、学术立场都不一样,现在很多人提到美术报都认为表现了栗宪庭、高名潞的观点,实际上不是这样。参加编美术报的人也有很传统的,以大量篇幅介绍传统艺术、民间美术。因为当年张蔷、刘骁纯他们要以美术研究所的研究人员办报,叫什么“学者办报”还是“研究人员办报”,让每个人发挥自己的特长,而这些人的兴趣和学养显然各不一样,当时编辑人员中只有栗宪庭一个人是专职人员,所以他起的作用就比较大,他可以对版面进行各种各样的调整,有时候也没有取得刘骁纯和张蔷的同意,他们五个人在主导思想上是开放的,在具体编辑处理上也有不同的看法和不同的编辑设想。但有时候报纸已经付印甚至已经发出去之后,他们才看到问题。
贾方舟:我的印象栗宪庭好像负责“思潮版”。
水天中:有一个阶段是这样,因为他们五个人借款办报,五个人对报纸的动向经常在讨论,他们后来对栗宪庭那样办也有不同看法,所以曾把栗宪庭调去搞什么技法介绍了。
袁小洁:哈哈,还有这一茬。
水天中:对,不让他去搞思潮了。当时张蔷、刘骁纯、刘惠民、杨庚新、张祖英他们五个人借钱办报,他们五个人都有同等的发言权,他们自己民主推选张蔷当社长,刘骁纯当主编。20万借款单还在艺术研究院会计室放着,所以不管谁要过问《中国美术报》的事时,他们会问:“这个借条是不是你负责拿走?”呵呵。
袁小洁:听说后来也没还上,拿椅子桌子抵押的。
水天中:对,这事最后由我去处理的。院里让我去做善后,然后开始算账,沙发多少钱、印刷厂还有多少纸、还有多少报纸可以卖、报纸合订本值多少钱,最后算出来和20万差不多。
袁小洁:您出任《中国美术报》的主编后,遇到过最棘手的事情是什么?
水天中:最棘手的就是两方面如何调和。院领导那边希望我去整顿美术报,包括贯彻党的宣传方针等等,我想的是怎么样既要让院领导看得过去,也让院内外对美术报有意见的人看得过去,再一个又能使这五个人能接受。
袁小洁:那您怎么办?
水天中:这就很难办。所以我就采用一贯的方法,大而化之。院党委书记也说,“你就抹平吧”——让我抹稀泥。反正我有个原则就是绝对不用行政手段去干涉别人的学术讨论。但是我也会提出具体的建议,比如我曾经建议栗宪庭说:“登上去的画儿,你得挑好一点的,看得过眼的,文章也要写的通顺一点。”栗宪庭和我辩解过好几次,说有些文章写的很好。我说:“好什么啊,你的文章写的很好,但是你找来的有些文章根本文句不通。”他说:“那就是画家文章的特色。”我说:“那你得从头到尾改一改。”他说:“那不行,一改就不是画家的文章特色了。”我说:“我的要求不是要达到什么美学标准、思想深度,我要求文稿必须达到初中毕业生的语文及格水平。”
贾方舟:实际上你就是技术性的要求。
袁小洁:那还是很宽松的了。
水天中:算是吧。
袁小洁:您曾说自己对《中国美术报》最大的贡献是承担了外界的一切指责,或许这只是您的一句戏言吧?
水天中:不是戏言,不是戏言。
袁小洁:您上任后在美术报应该也做过不少实事吧?
水天中:老实说确实没做多少实事。

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