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【滕宇宁】艺术档案的方法与实践
时间:2015-11-27 11:22:15      点击次数:3423      来源:中国艺术批评家网      作者:滕宇宁     字体颜色

 艺术档案的方法与实践
——以北京大学系列艺术档案工作为例

 

              
 
    北京大学视觉与图像研究中心( Centre for Visual Studies CVS) 是在北大建立的研究中国古代艺术、中国当代艺术和世界艺术的基地。在外界看来,我们的工作范围涵盖古今中外,非常复杂。如古代艺术部(汉画研究所)有汉画总录、汉画文献数据库项目;世界艺术部有艺术品分类、翻译术语表的工作;近现代方向有吴作人档案及由此而延伸的十张纸斋、徐悲鸿、王朝闻、江丰、彦涵、侯一民等专项档案;当代艺术部有中国现代艺术档案、《中国当代艺术年鉴》。但事实上,我们工作的核心是非常单纯化和明确化的,即,核心就是在做“档案”,档案是我中心上述所有正在进行项目的基础和方法。
 
    如何理解档案?在我看来,当代语境下档案的实质是信息点的存储与调用。从福柯开始,世人已经逐渐意识到知识对人的禁锢于压抑。而今天我们所采取的档案方法,恰恰是对于已经成型的知识结构的打散,将原有结构进行拆分与解构,并且重新建立一个开放性的可变动的弹性系统。这一概念中涉及几个关键的要素:
 
1、信息点。
 

    信息点是拆分到最小单元的意义元素,犹如建筑里的一块砖,砖与砖的搭建形成知识大厦的结构和体量。这种建筑与砖、档案与信息点的关系,就好像朱青生老师在北大的艺术史课程上经常会谈到例子:德国的玛堡档案。由于其精确到每块石块的编号记录,使得二战后几乎夷为平地的德国城市迅速恢复到战前模样。例如纽伦堡曾在二战中建筑尽毁,但今天看来,重建的纽伦堡和丢勒笔下的古城一般无二。如同建筑的完成,对于信息点的记录与结构,逐步形成了档案的整体,并对之进行保存与传承。这种档案的信息点构成方式引起两种可能性:第一,如同德国建筑的复原,根据信息点的记录以及原始信息样式和结构的规定,档案可以复原历史;第二,当同样的信息点之间的关系被打散,重新变成相对独立的"砖",它可以灵活的构筑起新的对历史的解释,犹如古老建筑上的砖也可以搭建一个全新的当代建筑。第二个可能性一方面提供了对材料开放的、创意性的使用,另一方面也需要引起我们的警惕,即档案可以成为人为改造历史的工具。
  
2.  位置
 

    档案的第二个重要要素,是"位置"。传统的档案会更关注物理位置,即一个东西藏在了哪里。但在今天,随着科技的发展,我们看到网络技术乃至新出现的3D扫描、3D打印等等科技手段都在预示:介质的物理存储空间问题会越来越不重要,取而代之的是虚拟存储。虚拟存储不简单的延续物理存储中"存"的概念,而是确定"信息点"的结构位置,是对信息的定位。例如拿到一件作品,在数据库中记录其信息时,是将其列为油画还是水彩,其实已经对其性质进行定位。
  
3. 逻辑
 

    正是由于当代档案的信息点与位置特征,逻辑就显得格外重要。当代档案的逻辑主要有两个层次,首先是大的结构之间的逻辑。例如以何种方式为信息点归类,即在构建档案结构时如何分类记录信息点,就涉及所分类别之间的逻辑关联。例如,记录一个艺术作品,要完成哪几层信息记录,信息记录之间的层级要怎样安排,其时代、功能、风格、材质等是不是可以完成对这一对象的充分描述,这就是逻辑的大关系。第二,档案内部每个信息点,点与点之间的关联如何建立。在传统的信息处理中,信息的记录只能对应一个对象,例如对一幅作品,记录其性质、作者、参加过哪个展览。而在新的档案结构中,其中的每一个信息点还可以在自己的纬度不断扩展。如检索作者,可以找到该作者其他作品;检索一幅作品参加的展览,可以找到展览同时展出的其他作品信息。为了完成这种检索,就需要点与点之间的逻辑关联清晰。

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【责任编辑:郑荔】

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