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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【王晨】新洋务运动之“莫奈特展”
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【王晨】新洋务运动之“莫奈特展”
时间:2015-11-27 12:10:44      点击次数:2337      来源:中国艺术批评家网      作者:王晨     字体颜色

 


    最近的话题,都是到上海去看莫奈。3月8日到6月15日,作为中法建交50周年的重要庆典活动之一,上海K11购物艺术中心,“印象派大师·莫奈特展”正在展出。这是莫奈在中国内地的第一个特展。55件展品来自法国巴黎马摩丹莫奈美术馆。

    在各种高大上的展览纷至沓来并基本免费的同时,这个展览用百元门票和门口的长队拉高了自己的姿态。按很土气的说法,它洋气,又接地气。K11门口天天排队,节假日更是夸张。印象派的展览总是得到更多普通观众的热议,这是有些文艺情结的人们的心头事。不夸张的讲,在艺术界之外,印象派和莫奈像两个有关艺术的关键词和入门砖,敲击着很多热爱文艺的小心脏。很多人把油画的一种比较理想的状态概括为“印象派”。看到他不熟悉、不理解的西洋画而又不想唐突褒贬时,便会说:“印象派嘛”!

    这种状态,从上世纪80年代到今天,并没有多少改观。在中国的当代艺术和有关讨论已经进入某些状态的同时,大部分普通观众依旧对艺术诚惶诚恐。一说自己不懂,二说多像啊,然后三缄其口。即使在当前博物馆美术馆都摆出十分亲民友善的态度,人们也顶多在拥挤的展场,跟保安斗智斗勇偷拍上两幅画,然后传至微博或者朋友圈,赞叹一声,多美啊。

    如果时间倒退一百年,这样的场景非常感人。当时,中国的第一批留学生李叔同、关良、陈抱一等人在欧洲或者日本游学,他们遇见印象派的正在进行时。陈抱一回忆:“民七八年以后,留欧习画的人先后归来,就大体的作风倾向而说,似可分为两部类,一种是洋画上最通俗的方式;另一种是带上一点印象派风味的。”刘海粟在1919年《西洋风景画史略》这样介绍印象派:“印象派之画家辈出,即非常进步。缘印象派诸家多作风景画,而有设色鲜明与直接野外写生之二大特点。”新兴的美术院校,如国立的北平艺专、杭州艺专,私立的上海美专等学校,其西洋画教学都倾向于印象派及后印象派风格。

    当时的中国绘画展览和出版物中,已随处可见印象派风格的作品。1938年,规模可观的比利时画展在上海举行。这是20世纪前期在国内举办的较大规模的外国绘画展览,当时的中国艺术家和普通观众,对展品表示了额外的好感和好评。印象派的特点被形容的生动活泼,“远看西洋画,近看鬼打架”,又或者“近看一塌糊涂,远看栩栩欲活”。刚刚被打开国门接受外面世界的中国人,印象派是他们有关西洋画的第一印象,然后就印象深刻,并把它和西洋画、油画等同起来,有些概念不清及以偏概全。

    但同时,在中国民众对印象派几乎全盘接受的时候,对它们的批评也随之而来,最突出的就是坚守学院派写实传统的徐悲鸿,他认为中国美术界对印象派的赞美是由于赞美者之“不知学”。他主持的国立中央大学艺术教育系和受他影响较深的颜文樑主持的苏州美专,都坚持古典学院写实风格。

    就在各方对风格争论不休以及格局朝向比较多元的发展的同时,日本人的炮火轰来,国破家亡之际,中国的艺术家和普通民众都无心无力再来讨论有关艺术的问题。时间直接过渡到1949年后,中国美术理论家基本接受苏联对西方现代艺术的观点——印象主义是资产阶级艺术的颓废流派,中国艺术家以高涨热情倒向苏联,以激动的心情看待苏联清洗现代主义艺术。虽然其中偶有松动,但从反右派运动,到1964年开始的对修正主义思想的全面批判,以及此后十多年间的文化大革命,印象派和所有现代艺术沦为毫无疑义的打击对象,遭全盘否定。

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【责任编辑:郑荔】

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