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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【高岭】当艺术批评面对数字时代的到来
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【高岭】当艺术批评面对数字时代的到来
时间:2015-12-28 17:02:45      点击次数:2648      来源:中国艺术批评家网      作者:高岭     字体颜色

   

【论文摘要】

    数字技术主导下的艺术,与以往的艺术的重大不同在于,技术已不再只是类似于以往艺术创作的技术、技巧和载体,需要借助于传统的媒介和中间环节来传播艺术家的视觉图像,而是技术本身就能够形成有效和广泛的传播并且能够不断地生成新的更加丰富的视觉图像。简而言之,技术即媒体,媒体即艺术,艺术即能快速而广泛地传播。这种技术、媒体与艺术的三位一体,突破了以往艺术在创作、传播和接受方面各自的屏障,实现了艺术自媒体的全新存在方式。这就对以往既有的艺术批评和艺术史写作,提出了不可回避的新问题。
    首先是对艺术史和艺术理论中关于艺术“错觉”的概念提出了挑战,并将长期依附于其下的“沉浸”概念提升到十分重要的地位。本文认为,在数字技术支持下形成的多感官体验的合成媒介形式,营造出区别于错觉的一种新的幻觉。
    其次是当错觉变成了幻觉,当审视变成了沉浸,当静止的线性视点变成了全方位的无限视点,没有了主体与对象客体的审视距离,一件作品如何能被看成为一个审美对象?
再次是“作品”概念如何界定?艺术家的角色和地位如何认识?
    本文对此做了分析、研究和理论梳理,表明数字技术所开掘的艺术表现领域的艺术民主化的趋势,有待艺术批评和理论研究的更多关注。

关键词:   文化逻辑  错觉  距离  沉浸  幻觉  物质化  作品  艺术家的角色和地位
 


    2007年深圳美术馆召开的第三届学术论坛的主题是“媒介·图像·市场”,其时正当国内批评界关注图像在艺术创作中广泛出现。而图像的大量出现和被使用于艺术创作,其实已经与计算机技术的普及有着密不可分的关系。经过六年的发展,随着微博、微信、3D数字打印等日渐成为我们每个人日常生活中必不可少的部分和知识范围的发展,在视觉领域我们正经历着从计算机控制的虚拟空间和图像本身,到那些显示独立生成能力和栩栩如生的生命系统图像,再到包罗万象的视觉和感官领域这一发展过程。以数字技术为核心的媒体艺术,包括录像、计算机图像、网络艺术、动画、交互/虚拟艺术及遥在和生成艺术,等等,已经开始成为不可忽视的重要艺术形式,并且向现有的艺术理论提出了挑战。艺术与科学,在服务于创造图像这一过程中,再一次相遇了。
     因此,我认为本次深圳美术馆的学术论坛以“数字时代的艺术批评”为主题是恰逢其时。然而,面对这一涉及面广泛和复杂的全新艺术现象和领域,我们该如何展开有效的艺术批评呢?首先,我认为,探讨这个主题,应区分出三个层面的问题,一是对数字技术创作的作品的批评,二是对数字技术作为传播媒介对艺术创作的影响的批评,三是对数字技术传播并生成的艺术作品的批评。这就是说,数字技术主导下的艺术,与以往的艺术的重大不同在于,技术已不再只是类似于以往艺术创作的技术、技巧和载体,需要借助于传统的媒介和中间环节来传播艺术家的视觉图像,而是技术本身就能够形成有效和广泛的传播并且能够不断地生成新的更加丰富的视觉图像。简而言之,技术即媒体,媒体即艺术,艺术即能快速而广泛地传播。这种技术、媒体与艺术的三位一体,突破了以往艺术在创作、传播和接受方面各自的屏障,实现了艺术自媒体的全新存在方式。这就对以往既有的艺术批评和艺术史写作,展现了其全新的文化逻辑。
    我们不妨这样来理解这个全新的文化逻辑:首先,它不同于过去千百年来形成的艺术作为模仿和再现的文化逻辑;其次,它不同于过去一百多年来形成的以超越模仿和再现为准则的现代主义的文化逻辑;再次,它不同于过去几十年在西方语境中将传统文化理论与特定媒介或文化形式进行再混合的后现代主义的文化逻辑;最后,它不同于全球化背景下东西方不同国家文化传统相互碰撞形成的融合趋势的文化逻辑。它的文化逻辑的特征在于,它是各种各样的文化形式和新的软件技术之间的混合,是文化与计算机的再混合,其范围无论在作品、组成还是速度上,对过去以往的一切文化逻辑都采取了一视同仁、兼容并蓄的开放态度。

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【责任编辑:郑荔】

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