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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【高岭】 邓国源的装置:以形而上的方式追求自然精神
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【高岭】 邓国源的装置:以形而上的方式追求自然精神
时间:2015-12-28 17:13:31      点击次数:1989      来源:中国艺术批评家网      作者:高岭     字体颜色


        
                                             
                                         
    邓国源的装置作品如同他的油画和水墨一样,长期以来是以自然为主题的。在他2006年至2008年创作的《在花园——以形而上的方式向大师致敬》系列、2009年至2011年创作的《以形而上的方式诞生》系列和2014年创作的《诺亚花园》中,他用现成品装置的方式一次又一次地诠释他对自然的独特理解,将其多年来在油画和水墨领域里对自然的书写立体化和现实化,引发了广泛关注和热烈评论。
与出生于上世纪五十年代的中国其他艺术家的成长经历一样的是,邓国源受到过严格的中国学院美术的系统训练,但同时也受到当时“85美术新潮”的深刻影响,对西方现代主义的各种流派和风格,表现出同代人少有的敏感。值得注意的是,在当时为数不多的锐意变革的年轻艺术家中,他在八十年代末到九十年代初创作了一批造型与山水画有关的油画和综合材料作品,这与他所生长的天津这座城市有着深厚的中国传统书画艺术的氛围密不可分,也使得他很早就将自己的创作主题锁定在了纷繁的社会乱象之外更大的自然对象上。一方面是对艺术观念和表现手法的变革冲动,另一方面是围绕着自然这个主题长期盛行的传统山水和西方风景的艺术表现套路——如何从东西方描摹自然的传统中走出自己的路子,这是摆在邓国源面前的课题。他选择了抽象,或者准确地说,他通过反复地尝试造型上与山水画有关的油画语言而逐渐走向抽象,并在九十年代末完全走向了脱离具体形象的抽象画创作。与此同时,对油画实践延伸出的综合材料的使用,也为他后来对实物材质和现成品的理解以及用装置方式来更加直接地表达对自然的敬意打下了基础。
    在油画和水墨画中,邓国源用短促的散笔和无焦点透视,在画面上营造关于自然草木的抽象性意象,色彩或斑斓,或黑白灰相间,有意阻隔和改变观看者习以惯之的焦点透视观看方式,仿佛画面的视点不是惯常的由画面之外向之内张望,而是由画面之内上下左右自由浏览,更加符合中国传统艺术游心于画面之中,俯仰于景物内外的逍遥精神。这种深入自然景物内部,通过解构的方法由里及外重新解读和表现景物的路径,其革命性的意义在于超越传统绘画艺术或西方油画艺术将描绘的景物对象化和客体化的二元模式,超越以情节、故事和渲染的情绪为己任的对对象形象的描绘,超越对景物的形式主义表现技巧和审美风格化的留恋。这种对传统艺术追求炉火纯青的形式语言和表现模式进行反思的结果,不仅促使邓国源在平面绘画的观念和方法上另辟溪径,而且促使他将自然的草木等植物作为反对象化的实物,直接作为创作的载体和媒介——对平面二维形象的抽象性表达和空间结构的探索,有时需要有三维空间中的真实物体和整个环境的实体呈现来强化和推进。换句话说,选择草木等现成品实物来展示,更能够直接将对传统平面艺术的思维方式和思想方式的反思诉求呈现在观众面前,具有更加强烈的视觉批判性和冲击力。
    在2006年创作的《在花园——以形而上的方式向大师霍春阳致敬》中,邓国源选择了在封闭的有机玻璃方盒子中置放卷起的棕榈叶和土壤,一方面表明作品源起于传统绘画对植物和花卉的状物拟情,另一方面暗示出对这种绘画方式长期以来的思维定势的诘问,因为封闭的盒子虽然透明可见,但毕竟是封闭的,它寓意以往的绘画的观察方式和表现方式尽管长期有效,但却遮蔽了事物原本存在的鲜活性和丰富性,尤其是在另一个竖立的方盒子里,陶盆中的植物绿叶被墨汁涂染成黑色。2008年创作的《在花园——以形而上的方式向大师潘天寿致敬》,则将他对传统绘画描摹自然花草方式的诘问更加清晰地表达了出来:几乎所有的有机玻璃盒子中的植物和花草都被倒置着,根部在上,枝叶在下。它们无一例外地被墨汁涂洒,仅靠着根部的营养液维持着短促的生命。对植物花卉的生长环境和规律的短暂颠倒和悬置,当然是艺术家所为,是出于创作的需要。但这种需要想要达到的目的究竟是什么呢?是展厅里墙面上他的绘画,是要揭示他在油画和水墨画中大量使用散笔和无中心、去焦点的透视所要纠正和超越的那种对花卉植物外在形象一陈不变的简单描摹。

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【责任编辑:郑荔】

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