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【顾丞峰】装置的“泛化”与“日常化”
时间:2016-3-9 11:37:04      点击次数:2488      来源:中国艺术批评家网      作者:顾丞峰     字体颜色

 

    2000年后中国装置艺术发展进入到一个新的时期,其标志是此后的中国装置艺术出现了几个关键词:一是合法化,二是日常化,三是泛化。合法化的问题这里先不谈,装置的日常化与泛化的现象是本文描述的对象。
    所谓“日常化”是指装置作品已经越来越多地从严肃主题、观念化中走出,非观念化甚至与商业的某种联姻现象,装置作品更多出现在非严肃展览空间的公共空间。
    装置的“泛化”则是指装置作品从以往人们熟知的工业现产品材料扩大到其他各种软硬材料包括非造型的边缘形态。
    在当今很多情况下,装置艺术存在和价值体现已经在某种程度上由“观念”和“经验”中出走,物体的呈现将现实遮蔽,传统意义上的装置越来越将“现实”挪移到博物馆与传媒联姻构成的“展示”空间中,那是一种“剧场性表象”;而更多日常化、泛化的装置只是成为美学消费品。
    如果追溯这种“日常化”与“泛化”的来源,显然可以在当代审美观念的变化中找到落脚点。
学术界有这样的看法,从古典艺术到现代艺术再到当代艺术,在审美倾向上有从“静观”(Aesthetic contemplation)到“震惊”(Shock)再切换到“融入”(Immersion)的变化。其中“崇高”的古典主义审美观,在现代主义出现之前统治了艺术史漫长的时期,这种“静观”的审美效果在温克尔曼的《古代艺术史》中就是他所推崇的“静穆”。这个“静穆”的审美主张在本雅明那里体现为“光韵”(Aura)。
    现代主义艺术从19世纪末开始到20世纪五十年代,“Shock”是被本雅明视为“发达的资本主义时代”普遍的心理现象和艺术特征。在这个时代,艺术丧失了“光韵”,失去了“膜拜”价值。所具有的是形式的变换和情感上的“震惊”。随着形式的创新和反叛的疲倦与穷尽,当代艺术应运而生。
可以说,当代艺术在美学上是“震惊”与“融入”的集合体, 它既保留了现代艺术的“震惊”美学追求,在当今又有相当容量的“融入”作为其审美内涵,这种“震惊”加“融入”的状态再加“解构”,就构成了一种典型的后现代的审美状态。可以说,“融入”的美学追求在当代装置作品中得到了充分的体现,除了装置的观念化(震惊)外,人们大量映入视觉的是装置的日常化、泛化与去观念化景象。
    其实,当代艺术的从“震惊”到“融入”的过程与当代艺术的内涵是基本保持一致的。当代艺术在形态上应该有对新材料、媒介的探索,对空间的拓展、对想象力的挖掘和启发。当代艺术在后现代文化背景下呈现,一方面体现出了主体与客体的交互“融入”,另一方面体现了各种形式的交互混杂—融入。
    装置作为一种表达方式基本上也经历着这个过程。

    一,装置的“日常化”

    “泛化”是指装置走出单纯艺术展示内外空间、走出装置要表达观念的一种现象,它体现的正与“专业化”、“学术化”相反,体现出了一种“去观念化”,成为一种浅表现象的日常图像甚至仅仅是日常装饰的一种。
    走出美术馆,进入大众聚集的其他公众场合,装置在日常环境中呈现出了“公共艺术”的特点,装置在日常生活中的运用已经愈发成为一种与建筑、空间设计结合的常态化显示。比如美国建筑师和作曲家Christopher Janney为佛罗里达州迈阿密国际机场设计的一个光装置通道,该走廊不仅色彩斑斓,而且还配合有美妙的音乐,使得经过的旅客一下飞机就陶醉于彩虹桥上。Christopher利用有夹层的彩色玻璃替代了原有的走廊外墙玻璃,在综合考虑了遮阳系数和热辐射后,对走廊空间进行了一种“蚀变和X-括号”的创作。阳光照射过来后走廊和玻璃墙面就给人一种彩色玻璃块在互相追赶的光画面,结合听到的音乐,给乘客带来一种无可比拟的空间幻觉。
     英国的 Gun建筑事务所在伦敦贝德福德广场搭建了一个热带雨林装置,他们的作品持续专注于建筑与气候关系的研究,该作品是以七根柱子与六角形顶端形成框架加以柔软织物、水、蕨类植物等模拟出雨林环境从而希望为伦敦市民们提供一个与众不同的休息区域。
    还有一个重要艺术现象是装置与商业的结合,如2010年中国艺术家李松松的巨型装置作品《Lady Dior光之包》,就是为预祝Dior上海恒隆广场旗舰店在的开幕而作。他将手袋上经典的藤格纹(Cannage)图案分成三层,形成巨型装置的骨架,上面安装霓虹灯,使其异常闪亮,成为众人瞩目的焦点。此外的当代艺术家张洹、张大力、刘建华也为此特定制作了大型装置作品。
    2010年上海世博会上,人们看到很多让人兴奋之余不得不思考的现象。
    比如德国馆的《动力之源》。进入德国馆最后一个离地12米,高高耸立着的剧场式大厅就能看到《动力之源》。这颗重达1.23吨的圆球里面有40万个LED发光二极管,这颗大球可以进行一场场集艺术与科技于一体、激动人心的表演。这颗能与参观者互动的高科技球让游客兴奋不已。馆中观众的每一次声浪,都会使得这颗金属球摆动起来。随着声浪的迭起,这个巨大金属球,时而变成一朵蒲公英,时而变成飞火流星,时而变成人类栖息的湛蓝地球。种种奇妙变幻,满足了人们对于球体所有的美好想象。“动力之源”作为德国馆的亮点每天得排数小时的队方得一睹。
    瑞典馆有一个由22个不同造型和大小的个体组成的机器人合唱团《绝对合唱团》。它是由瑞典知名设计团队Teenage Engineering设计推出的现代装置。通过人与机器的合作,为观众呈现一个和谐且具有超现实意味的声音调色板。这是由瑞典馆官方赞助商绝对伏特加带来的创意。在整个世博展览会期间,绝对伏特加向世人呈现出“绝对合唱团”这个结合尖端科技、音乐、艺术,并以语音合成器和人工智能硬件作为后台技术支持的创意装置作品。这群可爱的机器人会即兴创作演出,参观者只需输入一个字或是一段话,“绝对合唱团”就会以此为灵感,现场编曲并吟唱出独一无二的合唱曲。人与机器共同协作的崭新艺术形式,完美地现了瑞典馆“创意之光”的主题。 
    万科馆的第三个展厅为“莫比斯环厅”。莫比斯环象征着资源的无限循环,而垃圾的分类回收和利用正是这个展厅的主题。莫比斯环厅的布展方式也是一大看点。整个莫比斯环厅可以看作是一个巨大的环保装置。展厅周围的墙壁由约20万个易拉罐组合装饰,这面金属色墙壁让我们从秩序美中更读懂了资源的无限循环。而镶嵌着巨幅LED屏幕的“莫比斯环”则由许多废旧的电路板装饰而成。看上去莫比斯环上色彩鲜艳、纹理斑驳,四周墙壁则庄严整饬,颇具美感。在这样一个别具心裁的环保装置中可见,废旧的垃圾只要合理利用同样具有很大价值。万科董事会主席王石曾表示,“莫比斯环”让人明白一个道理:环保不仅仅是一种行为,更是一种意识,一种生活常态。
     看来即使是工业化方式呈现的装置,也不仅仅可以夺人耳目,同样可以承担着观念传达的任务。
    日常化的意义是与人们的日常生活有更密切的联系,作品不再是美术馆中高高在上或者拒人千里之外的冥想物,它融入生活中的个人,成为你周遭的公共艺术,成为你欣赏中变化的科技、社会的象征物。

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【责任编辑:郑荔】

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