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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【刘礼宾】语言•主体•历史——2014年策展工作的三个关键词
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【刘礼宾】语言•主体•历史——2014年策展工作的三个关键词
时间:2016-3-18 15:22:21      点击次数:2366      来源:中国艺术批评家网      作者:刘礼宾     字体颜色


    2014年总共策划实现了12个展览,回顾这一年的展览,其实是围绕着三个关键词展开的。展览累加的过程中,可能没有清晰的规划,在发起展览或(选择判断之后)承接展览以及所引发的讨论形成了“语言•主体•历史”三个子问题群,并潜在地起到了支配作用。个人看来,这三个问题其实是中国当代艺术界迫切需要面对的。

一、语言

     “语言”一直是中国当代艺术遭遇质疑的核心问题之一。“85美术新潮”时期的艺术家在吸纳借鉴的同时,作品了多了“现代主义”的影子。“政治波普”可以在前苏联艺术家的创作中发现类似风格。里希特的“平涂技法”在21世纪初到2008年成为诸多中国油画家优先选择的图像处理方法。更妄论装置作品的有意抄袭,或者无意撞车。中国当代艺术借用西方当代艺术通用艺术形式进行创作的同时,中国当代艺术的语言特征到底是什么?这是西方学术界经常诘问,也是中国当代艺术界频频反思的问题。这个看似“天问”的问题,其实具体化为西方艺术家面对中国古典油画、写实雕塑时表现更为具体——“你们还做这些一百多前的东西,到底要做什么呢?”回答这个问题并不难,也给出了各种版本的答案,问题的关键在于,这一传承脉络上的语言推进,在全球平面化的时下,中西艺术家几乎在同一个平台上竞技,中国艺术家现在已经可以做出标准化的当代艺术作品。但这种标准化的作品有没有问题?标准化能否就回避“语言”问题?刚刚开幕的香港巴塞尔博览会被吐槽,尽管有恶搞的成分,但没有合理的因素吗?
    基于这样的考虑,去年我策划的几个展览都试图展现中国当代艺术在语言层面所表现出的特质,或者叫做推进。最集中的展览是《第三种批判:艺术语言的批判性》(北京时代美术馆,2014年10月18日—11月4日)这个展览聚集了陈若冰、崔岫闻、刘韡、刘小东、李松松、蒋志、卢征远、马秋莎、邱志杰、任戬、隋建国、谭平、王光乐、王璜生、王华祥、徐冰、徐龙森、萧昱、于凡、杨心广、张培力、展望22位艺术家,凸显他们在艺术语言上的探索路径以及成果,并对中国当代艺术中的“前卫立场”、“题材批判”两种批判形式进行了美术史梳理。这些艺术家“身体”多样化的、特有的身体介入方式决定了他们的艺术语言的特质。在去除结果,关注过程,凸显时间流程,关注身体与物质的特有关系方面,他们的确在语言层面向前推进。与之相辅助的展览还有《形无形VisibleinvisibleIII》(北京鸿坤美术馆,2014年9月20日—10月26日),《中国抽象艺术案例展》(北京德山艺术空间,2014年8月30日—11月20日)。前者推出青年艺术家的抽象作品,后者分为“物色”、“底线”、“体悟”三个单元,分时段进行展览,共有谭平、朱金石、马树青、王光乐、陈若冰等19位艺术家参展。
    策划这些展览,其实是在多年的当代艺术作品解读中,发现了一种特质,而这种特质内化于作品的语言之中,揉入了艺术家在传承传统、面对西方、现实遭遇中的真实体验。从这个层面上来讲,中国作为世界政治、经济、文化最“热闹”的区域,艺术界真正出现了链接现实的事实。这一“现实”或者被叫做“混杂的现代性”,或者叫做“镜像的西方”,亦或者叫做“传统的半真空带”。
    2014年12月26日,《四个人展出四张画的理由——‘四方工作室’艺术家语言的嬗变》在北京798圣之艺术中心开幕。这是2014年我策划的最后一个展览,“四方工作室”苏新平、谭平、王华祥、周吉荣四位艺术家每人展出一件近作,这一展览把文献梳理、作品在展场进行了有机结合,从而梳理这四位版画专业(石版、铜版、木刻、丝网)出身的17年的语言探索历程,也是给出了一个更具体的研究版本。

 

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【责任编辑:郑荔】

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