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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【殷双喜】关注视觉形象的背后
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【殷双喜】关注视觉形象的背后
时间:2016-7-6 10:41:03      点击次数:3360      来源:中国艺术批评家网      作者:殷双喜     字体颜色


——对“最绘画——第二届中国青年油画作品展”的一些思考

【殷双喜】

    最近有幸参加中国油画学会主办的“最绘画——第二届中国青年油画作品展”的评选工作,收获颇丰。中国油画学会自1995年成立以来,以“真诚心态、关注现实、民族精神、多样探索”为主旨,积极开展各项学术活动,举办了二十多次学术性、专题性、研究性的展览及学术研究活动,为推动中国油画艺术深入发展、营造学术研究氛围起到了积极作用,取得了良好的社会信誉。所以本届青年油画展征集到了来自全国各省市自治区的4000多件作品(送到北京评选的原作380多件,最终入选165件,获奖16件),基本上代表了中国青年油画当下创作的基本面貌,参加展览的评选工作,使我有机会既了解了中国青年油画创作的现状,也看到了一些值得深入思考的问题。
    参展作者和送选作品的众多,表明中国油画经过20世纪几代油画家的努力,已经形成了深厚的基础和实力,目前正处在一个迸发期。这次送展的作品中,最大的变化当属纯粹写实的作品数量减少,而通过塑造形象表达主题的具象性油画则成为主流。具象油画是一个比较广泛的范畴,它可以包括写实、象征、表现、超现实等艺术风格。用中央美术学院院长范迪安教授的话说,当下中国油画的类型面貌十分丰富,具象油画不等于“写实油画”,写实是风格,具象是形态,形态比风格的维度更大,具象更加开阔。有关这一现象的一个有趣例子是与第十二届全国美展油画的比较,在全国美展油画展区中,虽然经过评委筛选,还是有很多“沙发上的少女”入选,这些作品多以照片为摹本,正如靳尚谊先生针对全国美展油画的意见,现在油画的问题就是要防止过分照片化。而本届青年油画展的入选作品中则基本上看不到“沙发美女”,代之而起的,则有比较多的写意性的“庭院深深”,这种题材与风格上的大范围转移,值得研究。
    贡布里希在其晚年著作《意象与视力》中谈到20世纪初西方艺术的一个重大转向,即文艺复兴以来,几百年间人们对于真实再现的写实性艺术的热爱逐渐降温,许多评论家对于这种忠实再现的成就,羡慕的情绪已经相当冷却。他们的艺术趣味已偏向于原始的和古风的艺术。同时,他注意到20世纪绘画对于主观性表现的热衷:“在我们的博物馆中,可以看到多种多样,千差万别的艺术意象,使人为之眩目,为之迷惑,其范围之广,则几乎可以与大自然的生命世界中种种创造物并驾齐驱。……总之,无非是人处于各种不同的文化环境和气候,产生于他的梦寐和梦魇之中。”[1]贡布里希的这一段话与我们传统的美术理论表述不同,即艺术创作的来源不仅是深入现实生活写生而来,它也可以与人的梦想和主观性的表现有关,还可以与艺术史的图像挪用有关。第二届中国青年油画作品展的作品反映了当代中国油画中的一种新现象,即青年一代画家中,有许多画家以写实和象征、表现的手法,表达了个人主观性的想象与梦境,已经进入到一种后现代性的绘画语言体系。它表明中国油画家与西方画家处在全球化的生存环境下,其面临的问题和绘画的发展进入一个同步时期,即他们都在思考解决图像时代绘画的出路和魅力,不像过去,总是晚一步。对此,中央美术学院院长范迪安教授指出,我们要珍惜与世界同步的特点。西方艺术发展走入一个新的瓶颈,而我们的社会变得如此丰富,有景观的丰富性和人的精神世界的丰富性,社会运转的动力和活力是非常重要的创作推动力。我们油画艺术只有既包括思想的关怀也包括对油画本体的重视,才能在国际平台中展开真正平等的对话。
   

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【责任编辑:郑荔】

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