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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【夏可君】水之道:中国当代水墨艺术突破的方向
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【夏可君】水之道:中国当代水墨艺术突破的方向
时间:2016-7-8 16:17:00      点击次数:2304      来源:互联网      作者:夏可君     字体颜色

 

夏可君


   一

  在中国当代艺术中,水墨之为问题、作为症候,或将变得越来越明晰。因为通过水墨,我们可以更好地理解当代中国艺术转换的困难!
  (一)水墨也许可以更好地回应当代中国艺术的三个问题。
  1. 中国当代艺术特质中什么样的文化价值,可以被世界所接受?这里,水墨也许可以作为我们反省当代世界文化危机的一个方向。因为水墨语言与精神是西方艺术所没有的,如果能够把水墨语言活化,势必给世界带来一种新的艺术表现与感受。
  2. 中国当代艺术与中国文化传统应该有着什么样的内在关系?不只是能回到传统,还需要有创造性的转化,才能够面对当下中国社会的意义危机。水墨的发生本身就是回应当时的社会问题,思考水墨的最初发生以及水墨在这个时代的再次发生,也许可以重新打开当代社会文化的大门。
  3. 国当代艺术可以给出一个具有共通感的艺术语言,在艺术家个体风格独立的同时还具有某种中国的独特语言呈现,而水墨语言也许可以激发这种可能性。
  源于中国文化的水墨艺术,无疑可以最好地回应这三个问题,不是说水墨是唯一的方式,而是具有某种优先性。
  (二)一直以来对水墨的认识,是把水墨看做一种材质,但水墨仅仅是一种材质吗?
  一方面,现代主义艺术是让材质本身呈现自身的表现力,因此水墨之为材质有着自身的独特性,而且与西方相比,尤其具有民族性与文化独特性。所谓民族性,是20世纪与西方民族国家对比的说法,也是水墨有着不同于西方油画及其相关材质的特性的说法;另一方面,有些人在把水墨当做材质时,仅仅限于是与西方油画相区别的某种材质而已,只是把这种材质性的特性带入艺术的创作就好,却很少有人思考这种材质的精神性到底在哪里?以及如何去思考水墨材质如何具有一个自身独立完整的精神世界的特质。
  (三)我们认为水墨之为材质,恰好就是一种独特的材质,并不仅仅是众多材质中的一种而已!——无疑,这是一个很强的论点!
  1. 我们认为那种把水墨仅仅当做材质的人,要么过于从材质角度来看待水墨了;要么过于从普遍性出发,视油画与水墨,如同雕塑与建筑,都仅仅是材质与艺术门类而已,材质仅仅是精神性的某种体现而已。
  2. 在我们看来:中国文化选择水墨材质不仅仅是一种绘画材料,一种画种而已,而是在自觉选择水墨之时,带来了一个中国人的精神世界,而且这个精神世界是具有普遍性的。与材质本身内在相关,却不同于其它材质。水墨及其材质的自然性,是一种超越了艺术的制作性且与自然性内在相关的材质。这在艺术材质中是最为独特的,而这一点,可能一直没有充分展开。
  (四)水墨的发展,或许可能有着如下的三重可能性:
  1.“以笔墨的方式做水墨”,这是保持水墨的传统,水墨的水法、墨法与笔法的内在联系。
  2.“以水墨的方式做非水墨”,这是扩展水墨的领域,比如向着设计等等方向延伸。
  3.“以非水墨的方式做水墨”,这主要是以西方油画的块面塑造与力量感,以及当代的各种影像技术来产生水墨效果,大量的实验水墨以及抽象水墨作品都是如此。
  显然,更为困难的是第一种方式,即以笔墨的方式做水墨,并不随意增加水墨的特性,并不以西方的材质以及相关的制作方式,人为加强水墨的表现力,而是在尊重笔墨的前提下,重新激发水墨的可能性。

  二

  因为水墨艺术或者水墨绘画与传统相关,当下的艺术家一直在接纳西方现代性艺术的观念,当然,也正是因为如此,中国当代水墨绘画,既是混杂不堪,也是机会丛生。所以有必要简单理清当前水墨的几种形态:
  (一)传统水墨的余绪,这是继承齐白石传统画法极为具有传统程式化倾向的水墨。在民间与美协还在泛滥,并且构成礼品水墨的核心部分,比如范曾的水墨作品;尽管与传统有着延续关系,但如何回到更为深入的传统,还有待更为彻底地重新发现传统。
  (二)中国学院派的水墨,参照了西方现代主义,试图在水墨技法上有些突破。但并没有充分展现出现代观念的自觉与创新,这是东西方现存技术与视觉感的结合。比如在水墨中加入素描与写实的塑造感(徐悲鸿及其写实主义训练与学派),或者带入明暗法(李可染及其当代的学生们),但都是现存地结合,并没有根本创新;尽管在教学实践上有着可取之处。
  (三)表现主义水墨,这主要是把西方的表现性以及现代的个体情绪带入中国的写意传统,是写意与表现的视觉图像上的结合,对水墨绘画语言有所改变,比如李津、刘庆和等人的创作,但有着程式化的危险。
  (四)1985新潮以来的实验水墨,最大的问题是,大多数艺术家主要是以西方现代主义或者后现代主义的观念,在制作水墨。其中出现了几种类型:尤其是抽象水墨,即以西方抽象的方式,借用中国水墨材质,达到一种新的抽象感受,以至于被称之为中国极多主义。比如李华生等人的作品。这个方向的问题也在于,仅仅是西方极简主义的中国化,是否带来了一种面对抽象的新态度还是一个问题?我们试图提出抽象自然主义,也试图把抽象与水墨的自然精神结合起来。
  (五)更为富有制作性的水墨,则是与上面的实验水墨相关,即机械制作与劳作的水墨,以及图像与影像化、装置化的水墨。这些方式表面上扩展了水墨的表现力,以及水墨场景的丰富性,但是如此制作化的水墨,如何与水墨的自然性相关?或者仅仅是一种视觉效果的水墨,如何还叫做水墨呢?
  正是在扩展表现力的西方视觉冲击力诱惑下,其实大多数艺术家并没有尊重水墨的品性,也没有从传统内转换出来,因此无法建立与自身历史的关系。而这是我们重新讨论水墨的出发点,即如何面对传统水墨的发生以及所遇到的问题,施行创造性的转化。

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【责任编辑:郑荔】

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