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2015年装置艺术专题综述
时间:2016-8-10 15:30:29      点击次数:11023      来源:现代艺术档案CMAA      作者:尧舜     字体颜色

    对于装置与雕塑之间界限的划分,观点不一而同。从其出发点来看,大抵可以分成两个方向:一类是处在作品之前,即试图从学术理论上寻找作品的立足点,使得创作手法有据可凭;另一类则是处在作品之后,从纷繁的作品创作之中总结精炼出这两种艺术形式发展的脉络,并从它们的差异和共同点中明晰雕塑与装置可能的变化与交集。无论如何,讨论艺术形式一旦脱离实际作品,只能是纸上谈兵、言之无物,最具说服力的线索一定是存在于艺术家们不断的尝试和推进之中。下面将列举整理部分年内的展览项目,这些展览均来自具有雕塑创作背景或是尝试结合雕塑与装置创作的艺术家们,希望能够为这个问题的讨论提供一些新鲜而富有价值的视点与参考。

1. 韩子健个展“杀千刀”

    2015年1月31日,由何桂彦策展的韩子健个展“杀千刀”在上海油画雕塑院美术馆开幕。此次个展中,作品所要追问的核心问题是:什么样的权力话语和生产机制使一件自然之物变成现成品?在新的生产机制与技术条件下,如何使同一件现成品回到原初的状态?“杀千刀”正是基于这样的一种创作观念,将经过选择的罗马柱重新放到机械上进行切割,剔除加工的痕迹,将其还原为一块石料,最后再将它运到郊外,使其重返自然,回到它原初存在的环境中去。

    在手法上,“杀千刀”的切割雕琢与雕塑中对原材料的加工如出一辙,然而创作的导向却是指向物的意义转变,在现成物与自然物的边界上跳转。通过将人工制品重新放到机器上“杀千刀”,艺术家试图实现对工具理性与生产系统予以反思的目的,这样的创作理念则是多见于装置艺术的范畴。在作品呈现上,此次展览所构建的“视觉场域”也是装置艺术中非常重要的一项元素。展览现场将“杀千刀”背后所隐藏的工具理性与权力话语视觉化,这里不仅有剥除了外部形象的石材,还有剔除石材所使用的各种工具。在特定的场域中,这些工具不仅成了艺术品,亦扮演着转换“物之意义”的权力主体的角色。在展出的视频中,切割机所具有的力量、打磨机发出的轰鸣与加工的工作现场一道,让观众切身地感受到现代机械生产所具有的能量,及其潜在的破坏力。

2. 徐震艺术大展

    2015年3月28日,徐震艺术大展在上海龙美术馆西岸馆举办,展出作品百余件,不但有上世纪90年代末的早期代表作,更有2013年徐震的没顶公司推出“徐震”品牌后的一系列新作,包括《欧洲千手古典雕塑》、《永生——双人头部支撑单手平衡雕塑》和《北齐圆雕菩萨立像,亚马逊和野蛮人》、《没顶曲项瓶》、《金属的语言》以及“集团”系列等,是迄今为止最大规模的徐震个人艺术作品展览。


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【责任编辑:郑荔】

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