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2015年装置艺术专题综述
时间:2016-8-10 15:30:29      点击次数:10189      来源:现代艺术档案CMAA      作者:尧舜     字体颜色

(二)装置与新媒体

    如果说装置与雕塑之间的界限问题是伴随着装置艺术的诞生而产生的,那么装置与新媒体之间的融合则是装置艺术多元化发展所必然面对的新常态。谈论中国新媒体艺术,不可避免地要从“八五”时期影像艺术在中国的生根发芽开始回溯。与装置艺术一样,影像艺术的产生也是由于“八五”时期艺术家们希望找到一种难以被西方画廊商业化,同时又与主流艺术形成反差的艺术媒介,这种媒介允许个性化感觉和语言的存在,易于使用、传播和交流。中国的影像艺术就是在这种背景下由年轻的艺术家提出并开始实践的,影像艺术成了他们观念表达的选择。


    影像艺术最初多是其他艺术形式实施的记录,这时的影像艺术依附于观念艺术和装置艺术而存在。1988年,艺术家张培力创作了作品《30×30》,艺术家用自己的双手在镜头前反复摔碎、粘合再摔碎一片玻璃,内容毫无变化,机位和拍摄角度固定,整个过程只有两次变焦。这种最初的由于客观条件限制而略显粗糙单调的形式逐渐发展成为影像艺术的标准模式,被称作“标准的录像艺术”。1995年,旅美归国艺术家王功新创作了影像装置作品《布鲁克林的天空》,他在自己家中掘出一口旱井,在井底放置一台屏幕朝上的电视,播放着纽约布鲁克林区的天空。在这一作品中,影像与装置紧密地结合,几乎可以说没有主次之分。像这样充分运用影像与装置两种艺术形式的作品,随着影像艺术本身的发展,成了越来越多艺术家的创作选择,例如在1996年9月举办的“现象/影像”中国录像艺术展上展出的王功新的《婴语》与陈劭雄的《视力矫正器》都属于这样的作品。


     2000年以来,影像艺术大量使用计算机技术,后期处理的比重增多,影像艺术不断地接纳着数字媒体、网络、应用程序、声光电等各类新概念影响,催生出“新媒体艺术”这一新兴领域。互动性与体验性是新媒体艺术的显著特征,受众的体验和参与最终凝固为新的审美经验。2000年,由邱志杰、吴美纯和李振华策划,在北京藏酷新媒体艺术空间举行的藏酷数码艺术节集中展示了国内以数码处理手段为基础创作的多种作品,这是国内新媒体艺术较早的集中展示。

    在今天,当我们运用“新媒体艺术”这个概念时,它已不再仅仅是更为复杂、更为花哨的影像记录,它的概念扩大为“所有以创新形式、反传统形式的媒介作为承载而进行语义表达的艺术”,它不仅仅试图影响人们的视觉感受,更是意图为观者带来全方位的丰富体验。这样的创作导向就必然要考虑到三维空间中作品的体量,以及作品与空间之间的互动等方面的问题。这样的需求促使新媒体艺术与装置艺术不断融合,装置艺术成为新媒体艺术得以栖身的广阔空间,新媒体艺术又同时推动着装置艺术的形式更加多元化。

     下面,本文将对2015年的一些运用到新媒体艺术手段或是结合了影像艺术创作的装置作品个展进行简单的介绍。

1. 陈维个展“在浪里”与程然个展“音乐还在响,乐队不见了”

    2015年3月17日,上海K11 ART FOUNDATION联合LEO XU PROJECTS同期呈现两位艺术家的个展:陈维的“在浪里”与程然的“音乐还在响,乐队不见了”。陈维和程然是年轻艺术家中极具代表性的两位,本次双个展是两位艺术家近阶段创作的一次完整亮相。


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【责任编辑:郑荔】

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