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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【付晓东】双年展的隐喻
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【付晓东】双年展的隐喻
时间:2017-5-25 10:53:34      点击次数:2373      来源:中国艺术批评家网      作者:付晓东     字体颜色

                                                           

     不知从何时起,双年展沾满了各式的隐喻,如同北京双年展早已坦白了官办主流的意识形态一样,上海双年展则映射了当代艺术在中国境遇的隐喻。2000年“上海·海上”第三届上海双年展,成为当代艺术合法化的里程碑般的标志。当代艺术以反对者的姿态,不合作的方式强硬而成功的挺出地面之后,面临的却是更大规模的沦陷。“如果不能彻底的消灭敌人,就加入他。”当艺术生产和艺术机制都不约而同的指向产业,思考性与批判性消散已尽的时候,即使不以大型主题性绘画的强迫性面貌出现,与主流意识形态恐怕也只有一墙之隔。如果我们还在为当代艺术在上海的处境弹冠相庆的话,无疑是充满危险的。我不知道当代艺术要跌落到什么地步,才会使人有所警觉。也许,在商业与消费、奖赏与惩戒的巨大力量面前,二次革命会被永远的悬置,成为永不可及的弥塞亚。或者,我们今天所能做的,只是目送一个短暂的尚未完成的英雄时代,就这样无结局的远去……

一、超反讽

     为什么一定要批评上海双年展?“没有人知道溃败的军队从哪一个人开始或者停止。”在当代艺术家们已经大规模的丧失了批判精神,抛弃改变的念头,面对现实一无所为的时候,批评家依然要保守住最后的堡垒,不可丧失。批评的最大意义在于,它能够促使作者的反省,哪怕只有一瞬。使一个拿到“商业许可证”的艺术家怀疑自己,比改变轻信而盲从的观众,需要更准确的判断,更犀利的目光,更不介入的立场,和更不友好的性格。批评的前提是:艺术家首先被设想为一个可以行使自由意志使作品得以完成的人,而不是在客观条件和逻辑关系的束缚下,一个从必然中走出的人。经管,只有在那些已经具有批评能力的人看来,批评才能真正成为批评。“超设计”的批判精神似乎仅只停留在画册的前言里,而没有向实在逼近一步。可以说广州三年展为地域性的讨论做出了贡献,其中“自我组织”的单元借用了哈维尔的理论背景,作品在展览之中显得不那么重要,强悍的展览主题显示了策展人的态度和立场。而上海双年展则只见作品,不见框架,一个个著名大腕身手不凡,展览主题中温情的人文关怀却被延迟,弱化了。它显出一种小心翼翼的娱乐,对大众处心积虑的讨好。它聚集了这样的一些作品,并获得了试图扩大自己在民众之间影响的志同道合者的交口称赞。在这个立志批判的展览中,当代艺术家的名声却很容易被攻击为:手工业者,中等偏下的思考力,视觉愉悦者,除媒体之外另一群娱乐大众的人。

     奇怪的是,目光朝向未来的设计却又流露出一种无伤感的乡愁,如同身穿花衣的吹萧者的怀旧的悲情。这种不经意流漏出的怀旧情绪,是当无意改变现实,无处可去的一种面对虚无的徘徊。虽然可以把这解释为西方中心话语下的东方特殊性的自我建立,但这更象是曾经的英雄主义者长期的绝望的精神世界的隐喻,无家可归的回归之感。

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【责任编辑:郑荔】

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