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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【付晓东】双年展的隐喻
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【付晓东】双年展的隐喻
时间:2017-5-25 10:53:34      点击次数:1043      来源:中国艺术批评家网      作者:付晓东     字体颜色
                           

二、超展览

    穿同样百褶短裙的姐妹俩,在众目睽睽之下,阔步进入危险的镜屋,丝毫没有注意到自己裙下的“无限的深渊”。不久,在可以看到自己影子的影象厅里又遇到她们。她们正在用拼和的裙摆摆出孔雀开屏的POSE,并合影留念。我们就是用这种方式理解了作品,也许,这就是理解作品的最好的方式。

     一片屏幕组成的天空,象征萤火虫的亮点,缓慢的游移。两侧墙上,挂置着几只扑捉网。受了作品诱引去拿网扑萤的时候,工作人员会立刻指出一块标牌——“请勿触摸”。这真是一个奇怪的组合,工作人员是在侮辱他人的尊严,而作品则在侮辱他人的智商。

     几乎所有的艺术真/伪爱好者,都会有感兴趣奈良美智的巨大的洁白的光滑的漆质南瓜卡通头形象,产生基本的合影留念的冲动。而最具观念性的是放在最显著处的“请勿拍照”和“请勿触摸”两块牌子,更多人依旧理直气壮的在这三样物品前合影。这使作品终于产生了意外的主旨:当人为的设立的规定缺乏合理性,违反人性正常的法则,不足以说服直觉的判断时,规定只会遭到齐心协力的反复的践踏。

                      

三、超作品

     这是一个最不奇怪的当代艺术展览,它具备了所有当代艺术的外貌,却几乎没有任何冒险精神。艺术从来只有一次性的原创,而滥套的表达却始终有效。“滥套”服务于认同的经济学,大众习惯从最为省力和熟悉的接受中获得快感。很多人做了一件“好”的作品,放在一起成为一个“好”的展览。在展览没有开放之前,就已经获得了承认。他们对大部分“好”的标准和“滥套”的手法表示尊敬,尽量的做到了引人注目,却从不发人深省;形式花哨,却决不感人肺腑。我们只能如同期待好莱屋电影一样,期待着双年展的视觉冲击力的不断升级,甚至还要忍受高潮过渡中的情绪调节。当视觉奇观的夜宴完成最后一次华丽的打击之后,双年展还将走向哪里?

     双年展拥有一个强健的胃,可以对稀薄的艺术圈流行资源进行再一轮的无情榨取。也许,我们应该更加谨慎的避免浏览艺术网站,参观商业画廊,逛艺术家工作室,才不会把一个大规模的美术馆群展当成又一次的回顾,很不配合的轻易丧失了期待中的意外和新鲜感。也许,这是我们唯一可以期待的。

    当一个展览不再承担责任的时候,同时它也不再被赋予这样的意义,为什么我们还要把它当作唯一的隐喻的对象去看待呢?或者,过份的期待和注视,只会使人变得不满足,并且使一个小心翼翼,努力达标的双年展被彻底的妖魔化了。

 

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【责任编辑:郑荔】

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