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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【段君】倒视:1993-1994年间的东村
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【段君】倒视:1993-1994年间的东村
时间:2017-6-16 12:26:15      点击次数:813      来源:中国艺术批评家网      作者:段君     字体颜色


      东村本是朝阳区一个并无现代处理设备的垃圾回收场,它被后来的研究者称为“死荫之地”,或充满垃圾病菌和具有黑洞性质的“废料场”。大量靠分类废品讨生活的人寄居于此,国人素持有“物以类聚”的成见,东村人在外界眼中自然也就蒙上了一层垃圾色彩。垃圾成就了东村艺术,但也正是艺术使历史铭记了东村。东村早期张洹的行为,即由东村独特的生存环境所启发。他在1993年由中央美院进修班12名学员,在中国美术馆筹办的“90年代艺术”展前5分钟,首次施展了他在行为领域的才华:他仅身着一条内裤,站在美术馆正门前,将一大罐用血色液体浸泡的破旧玩具娃娃残肢,从头顶浇下。这种葬礼般的行为,与张洹贫穷幼年时代常常遭遇的葬礼经验密切相关,同时也隐射了中国女性未婚先孕堕胎的随意和惨痛,并悼念了那些胎死腹中的无辜孩子。

      张洹对生存环境的敏锐感觉一直是一流的,另一个具备天赋的则是朱冥,吹泡泡直接源于东村生活经验,他袒露说:刚开始我画油画,以后又做材料,感觉都不够,在东村大家有这样一个氛围,虽然以前也知道行为艺术,但是一直没做,有了这个氛围以后,开始做,但是不知道该做什么,做泡泡是因为洗衣服洗出来的,洗衣服的时候坐在那里无聊,才发现这个就是我想要的,特偶然。然而,当时包括他们俩在内的多数东村艺术家,对社会大气候的感知却差强人意。张洹在美术馆门前的首次表演,并没有遭到特别严厉的惩罚:仅罚款一千并被勒令闭展,人身自由未遭到任何限制。这就使他们没有充分估计到他们之后更为露骨的行为,将会带来的后果的严重程度。1994年夏天,他们无所顾忌地表演,为了宣传第二天的《六十五公斤》,张洹甚至把村口的牌子改写上“北京东村”的中英文字样。牌子引起了当地人的恼火,第二天就被涂掉了:明明叫大山庄,怎么变成东村了?

      北京艺术家村的改造,一直显得过于激烈和急躁,难免伤害到当地居民或原属集团的感情和利益。而实际情况是:这座城市根本不需要引进所谓的艺术家村精神,以治疗其弊病。早期的艺术家村商业设施匮乏,相关消费并不能给当地带来明显的经济效益。东村艺术家们平日里都是各自用小酒精炉煮一点白菜之类的对付过去,再就是去村里头买一点那种三轮车推来的凉拌菜,像花生、海带、粉丝等。家具简陋,基本上都是由几块砖搭起一块床板;冬天没有暖气,晚上睡觉得穿着所有的衣服才能保暖。这些糟糕情况与同时期圆明园大多数艺术家没什么两样。

      徐志伟的照片显示,方力钧当时已经有了宽敞的画室,画着等门高的大画。东村只有几位为数不多的画家,他(她)们在有关东村的研究当中,常常被低估和忽视。段英梅是其中最值得一提的。她的画大多数是一些阴郁扭曲的人物,其中自画像最多,还有一部分描绘的是村里的那些男艺术家。段英梅把他们称为“孤独的手淫者”,这再贴切不过了:马六明也许是北京艺术家村史上最有名的自慰者。尽管这之前和之后,北京各艺术家村一直存在着众多的自慰者,但在1993年10月份跨越性别的《芬·马六明》确立之后,他就将自慰的隐喻提升到无以复加的地步。在当年一次未发表的作品中,马六明自慰后将精子射到盛有水的碗里喝掉了。由于他“下男上女”的身体特性,有关生命循环表达的其他可能性,在他这里基本上被终结了。

                             

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【责任编辑:郑荔】

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