设为首页    |    收藏本站
 
  
首页 新闻 专题 研究 档案 年会 论文 自述 · 访谈 期刊 书吧 视频 基金会
中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【吕品田】为当代社会理想造型——关于中国当代写实油画的精神诉求
  您的位置: 中国艺术批评家网 >> 新闻 >> 艺术前沿
【吕品田】为当代社会理想造型——关于中国当代写实油画的精神诉求
时间:2017-6-22 11:51:58      点击次数:866      来源:中国艺术批评家网      作者:吕品田     字体颜色

二、现实主义艺术是一种“工作性质”的艺术

    在马克思主义文艺理论体系中,现实主义被认定为一种与历史逻辑或客观规律相联系的客观的创作方法。因此,作为反映历史逻辑的真实性要求,便构成现实主义的精神前提和基本原则。它在创作方法上就具体表现为以写实形式对现实生活作如实的反映,即“写真实”或“再现生活”。现实主义的真实性原则,有其本质论的理论基础。在黑格尔看来,历史是“绝对理念”展现自我和自我实现的过程。他以辩证法思考历史,认为现象与本质是对立统一的,现象是本质的表现,本质则必然表现为现象。马克思把黑格尔“用头立地”的“现象一本质”框架颠倒过来,变绝对精神为客观规律,从而为现实主义的强调反映生活现象的真实性提供了理由。也就是说,只有首先以写实形式如实地反映生活现象,才有可能通过现象的客观再现揭示潜藏其中的本质或客观规律。由此,一切非写实形式的所谓形式主义,作为并非如实表现生活现象以致非真实的方法,首先遭到现实主义的拒绝。

    然而,从理论上说,如实反映客观现实就必然排除任何的社会目的或宣传意图。譬如具体到当代中国情境,仅仅真实地再现生活现象的艺术,就必然排除对国家意识形态的共同主题的叙述,也就不可能完成传播理想主义政治信仰、激发浪漫主义社会热情和培养英雄主义精神人格的神圣使命。因此,意识形态化的现实主义必然要强调另一个根本原则——典型化原则。如恩格斯所言:“现实主义除了细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型性格。”所谓典型化,实际上就是按照社会现实应该有或将要有的状态来描写,或者说是根据权力话语所描述的理想状态来描写。“文艺作品中,反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高,更强烈,更有集中性,更典型,更理想,因此就更带普遍性。”毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中的这段话,把典型化原则表达得最明白不过了。

     实际上,只有认识到典型化原则是现实主义的最根本原则,才真正把握了现实主义作为“主义”、作为创作方法的关键。如果仅仅以黑格尔的“绝对理念”或马克思的“客观规律”作为现象的本质,作为现实主义的基础,那么就没有哪一个艺术家会承认自己反映的现实是不真实的,在这种意义上谈真实不真实,永远不可能有答案(对现实主义之所以会有“无边化”的各种解说,原因在此)。因此,现实主义需要加强它的客观性,需要建立判断真实性的客观标准,这意味着必须确立并诉诸一种主导话语,把本质与现象完全统一起来,使现实变成一种非常固定的关系。这项工作是通过“空间化”和“时间化”实现的。当马克思不仅把黑格尔的“绝对理念”变成“客观规律”,而且进一步将本质论变成阶级本质论,使“客观规律”与“无产阶级”这个社会主体联系起来时,才最终为现实主义加强客观性、确立判断真实性的客观标准奠定了理论基础。按马克思的阶级本质论,无产阶级是符合历史发展客观规律的推动力量,只有无产阶级能够真正揭示世界的本质,因为他们属于这个本质(此可谓“空间化”);这个“本质”与历史时间相关,是历史逻辑中的一个时间环节,它代表着这样一种历史发展趋势,即无产阶级必然战胜资产阶级、社会主义必然战胜资本主义的趋势(此可谓“时间化”)。这意味着无产阶级不仅以其“本质”而且以其“趋势”成为固定本质与现象关系的主导话语。因此,现实主义艺术不仅是一种“空间艺术”,还是一种“时间艺术”,它的叙事性就是时间性质的。在现实主义绘画作品上,“时间”的支配力量是直观的,画面会明确地显示出一定的时间、环境、情节。在这“三一律”中,时间是决定性的:光线作为空间化的时间,决定画面环境的色彩和影调关系;情节作为生活化的时间,决定画面形象的具体神情姿态及彼此间的联系。在叙事性的线性时间过程中,现实环境以及活动于环境中的人物可以显得固定而且客观,以致艺术家不仅可以细致地描写这种“客观”,还可以根据“历史发展趋势”来揭示这种“客观”所寄蕴的“理想”。于是,现实主义的真实性标准当然地被确定为是否“典型”,而所谓“典型”就是代表了无产阶级战胜资产阶级、社会主义战胜资本主义的历史发展趋势;于是,只有典型化的如实描绘才具有现实主义的客观真实性,只有遵循典型化原则的现实主义艺术才可能获得“按现实的本来面目”再现生活的真实性。这意味着现实主义艺术不是反映“已经如此”的生活,而是反映“应当如此”的生活,即合乎“无产阶级理想”的生活;判断现实主义艺术描写的生活是否真实,并不取决于它与日常生活现象的近似程度,而在于接近无产阶级这个社会主体的“理性”的程度。这种真实观使现实主义必然排斥自然主义而亲近理想主义。(参阅李扬、白培德《文化与文学:世纪之交的凝望》)

     由此可见,在马克思主义文艺理论体系中,现实主义是意识形态化的,现实主义艺术具有为国家意识形态而“工作”的鲜明“工作性质”。实际上,它的“工作意识”的真正代表是典型化原则,而“现实主义精神”也该由此来理解。

上一页 [1] [2] [3] 下一页

【责任编辑:郑荔】

分享: 
    
    上篇文章:【黄笃】超越
    下篇文章:【陈孝信】蔡广斌与“前当代”水墨现象
【 打印 】

    相关文章
【黄笃】超越 2017-6-22 11:35:44  
【吴鸿】何处忆江南?——文化怀乡与地方意象 2017-6-22 11:06:45  
【李小山】短文一组 2017-6-16 12:48:10  
【水天中】读书札记——现代化与民族性 2017-6-16 12:36:40  
【段君】倒视:1993-1994年间的东村 2017-6-16 12:26:15  

乌镇国际当代艺术邀请展正式开幕... 图片文章
第三十四届世界艺术史大会专题 图片文章
轻舟已过万重山——批评家访谈录... 图片文章
重要的不是艺术、又是艺术
彭德:《美术思潮》始末记
澄明之境——批评家访谈录之水天... 图片文章
2015年装置艺术专题综述 图片文章
孙振华:妈妈和儿子
魏光庆:正负零 图片文章
库布里克:从摄影记者到电影大神... 图片文章


【陈孝信】“水墨之变”与“四大... 图片文章
【杨卫】批评的焦虑与艺术的泛滥...
【陈孝信】蔡广斌与“前当代”水...
【吕品田】为当代社会理想造型—...
【黄笃】超越 图片文章
【吴鸿】何处忆江南?——文化怀...
【李小山】短文一组
【水天中】读书札记——现代化与...
【段君】倒视:1993-1994年间的东...
【孙振华】黄鸣油画的几个关键词...
【王林】谁来批评许江? 图片文章
【付晓东】双年展的隐喻
【水天中】“通变”——现代中国... 图片文章
【盛葳】为什么没有“新乡土”:... 图片文章
中国现代漆画的历史进程及当下困...
【王南溟】策划人的学术性:高名...
【俞可】进退两难的尴尬——当代...
【付晓东】都在这一口里了——谈...
【盛葳】反抗的终结与阐释的焦虑... 图片文章
【徐虹】中国当代文化语境中的女... 图片文章





     
     
     
关于我们招聘信息版权声明联系我们基金会

Copyright 2008 ysppj.com Corporation, All Rights Reserved 艺术批评家网 版权所有  京ICP备09067419号

未经授权禁止转载、摘编、复制或建立镜像.如有违反,追究法律责任。