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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【陈孝信】“水墨之变”与“四大诉求”问题讨论——水墨问题述要
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【陈孝信】“水墨之变”与“四大诉求”问题讨论——水墨问题述要
时间:2017-10-9 13:32:07      点击次数:138      来源:中国艺术批评家网      作者:陈孝信     字体颜色


     上个世纪九十年代,还有一支“异军”——“张力表现”展览(做了二、三回)。“张力表现”是刘骁纯与陈铁军共同提出的,刘骁纯还给出了自己的阐释。该展览的影响力主要是在北方。由此可见,“实验水墨”其实是包括了南、北两支人马:“抽象水墨”(策源地在深、广、沪);“表现水墨”(策源地在京、冀、陕)。当然,也不是绝对的。“抽象水墨”在京、津两地也有代表;“表现水墨”在鄂、湘、贵三地也有代表。
     1997年,吴冠中发表了“笔墨等于零”的观点。在世纪末引起了一场轩然大波,至今不曾停歇。由此可见,在笔墨问题上,“保守主义”的势力依然很顽强!
     吴冠中其实并没有完全否定“笔墨”的意思。他只是想强调一下:笔墨是用来表达(感情和思想)的,没有用它来表达 的时候,它自然就是“零”了。他也完全没有想到,笔墨真的可以等于“零”——可以不用笔墨来表达!而且,这一幕在他的观点发表之前就已经出现!
     临近世纪末,出现了一个新概念——“都市水墨”。鲁虹与王璜生在深圳策划了《都市水墨展》。“都市水墨”与“实验水墨”是前、后出现的现代主义水墨,性质上相似。
      2000年,王川在深圳做了一个名为《零·点》的仪式(行为)加装置加平面水墨作品的个展。这个展览再一次预示了“笔墨归零”的前景。
     水墨的新世纪也由此揭开了它的序幕。
     新世纪的第一个时间节点,就是2001年。皮道坚、王璜生在广东美术馆策划了《实验水墨20年》大型展览。这个大型展览,参展的人数众多,阵势强大,分类清晰,是“实验水墨”力量的一次大检阅!可从今天的角度来说,比较有意思的是:它原本是想借此推动“实验水墨”继续往前发展,意想不到的是:这次展览竟然成为了一个句号的节点。
      同年,鲁虹、孙振华组织、策划了《重新洗牌:以水墨的名义》展。这个展览在深圳举办,所展出的作品带着明显的观念性和“泛水墨”的特征(其实就是1996年出现的“观念水墨”的一次组团亮相)。它等于是与上面的《实验水墨20年》唱了一个“对台戏”:一个指向了现在与过去,具有了总结性意义(《20年》);另一个则指向了未来,具有了启示性意义(《名义》)。顺便说一下:十多年后,鲁虹与冀少峰联手在“湖北美术馆”策划的《再水墨》展在策展思路上延续了《以水墨的名义》的做法(只是在局部上作了一些调正)。
     2002年,美籍华人艺术家——吴毅,在美国组织了一次真正具有国际性的大型学术讨论会,与会的有来自大陆、港、台、日、韩、美国和地区的几十位专家、学者。同时,还举办了一个《百年水墨画大展》。这次活动,在美国引起了一定的反响,并又一次开启了水墨艺术走入西方世界的大门。
新世纪的另一个时间节点是2005年。即是由上海多仑现代馆和朱屺瞻艺术馆联合组织的《新水墨大展》。公开打出了“新水墨”旗号,并坚持做了四届大型的展览(2005-2008),我参与了其中的三届(出任其子展览的策划)。“新水墨”从此引起人们的关注,并开始登场“表演”。从四届“新水墨大展”的参展艺术家来判断,可以得出这样的认识:所谓“新水墨”,其实就是综合了“实验水墨”、“都市水墨”和“观念水墨”几大“板块”,让它们合流在了一起(还有少量的“新文人画”)。“新水墨”一说,从此便也逐步地取代了“实验水墨”和“观念水墨”。后者则慢慢地淡出了人们的视线。
      2006年刘骁纯出手,策划、主持了两个重要展览:南京的《中国水墨文献展》和北京的《水墨同盟—当代》(“水墨同盟”是由宋庄画家村的几位艺术家联合投资人共同发起的,请刘骁纯挂帅做了两届展览,2007年的展览题为《墨缘100》)。随后,刘骁纯又策划了《墨道—中国当代水墨邀请展(北京、2008)》和《水法与墨道(北京、2013)》。特别要注意的是,这里出现了“当代水墨”——这样一个全新的概念。后来,人们才明白:“新水墨”与“当代水墨”其实是有大部分是重叠的,它们都是由“实验水墨”、“观念水墨”、“都市水墨”发展而来,只是侧重点有所不同罢了,还有就是个人理解和习惯用法的不同。
      相继出现的一些重要展览还有:1、北京-宋庄《水墨演义》(2006,2015,“演义”了两回,两回还都移展到了国外,这个展览由台湾一家画廊主——许玉富先生支持);2、《后移》(2013、2016、2017,北京-宋庄“贵点艺术空间”,“后移”的概念由刘骁纯提出并释义,投资人是香港的一位收藏家,已有了三回);3、《水墨新维度“提名展”》(鲁虹策划并主持,有十位批评家参与提名,2014,北京);4、《水墨文章》(2011、2012、2013、2014,武汉,本人策划了2013年的第三届);5、《新蒙眬主义》(2013、2014,北京-798艺术区“东京画廊”,该展主题由“东京画廊”主提出并支持,特邀皮道坚策划,已办两届,还移展日本);6、《“新水墨研究系”之游心虚淡》(2014,南京-“先锋当代艺术中心”,由我策划并主持),以及上面已提到的几个展览。这一系列的展览活动在策划思路上基本上呈现为互补态势,“实验水墨”、“当代水墨”交错出现,似已成为一种常态。
     2013年,受到了市场因素的左右。“新工笔”开始登场。“新工笔”和“新文人画”、“新水墨”混流,除了个别人外,多数人是在往回走。
     2014年.邵戈等人创办了第一家“中国新水墨画院”。聘请了贾方舟、刘骁纯、皮道坚、陈孝信、鲁虹等出任学术委员。贾方舟为新画院策划了以《里应外合》为主题的大型画册,再一次把“实验水墨”、“新水墨”(所谓“里应”)与“泛水墨”(所谓“外合”)拢到了一起,呈现出了当下水墨领域里的总体景观。
     类似的综合性展览还有《天下·往来:当代水墨文献展(2001——2016)》,(广州-“红砖厂当代艺术馆”),该展由皮道坚、顔勇联手策划。“天下”与“往来”是两个专题,里面又细分了五个板块:“味象”、“观道”、“新世界”、“体用”与“通变”。参展艺术家包罗中、外。这个展览可以被看作是《实验水墨20年》展的合理延伸。
     这些年来,张羽由“实验水墨”的代表性画家蜕变为了“当代水墨”画家,又由“当代水墨”画家蜕变为了当代艺术家(有《上水》、《上墨》为证)。他成为了“笔墨之变”几十年的一块“活化石”,他与先前的谷文达、徐冰、蔡国强、杨诘苍等,演绎了“笔墨归零”“凤凰涅槃”的生动事实,为水墨的未来出路提供了样板。

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【责任编辑:郑荔】

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