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【鲁虹】规避与创造——关于方力钧的水墨画创作
时间:2018-4-16 15:02:09      点击次数:333      来源:中国艺术批评家网      作者:鲁虹     字体颜色

     以上更多谈了两个传统规范与方力钧表现手法的传承与变异关系,下面想具体谈谈他的相关水墨作品。
 

      在我看来,方力钧的水墨创作大致可以分为两大类:第一类是水墨创作或水墨创作小稿——后者中有一部分已转换为油画和版画作品;第二类是为朋友所画的肖像。
 

      方力钧的年表说明,1990年是他的创作高峰期,比如著名的作品《系列之一·之三》就从这一年画到了1991年。由于我感到此画深刻地反映了一代青年人在特定时期的心理感受,所以我不但将其称为时代的肖像,而且在先后出版的五本个人著作中,都将其用在了封面上。(图17)可许多人不知道的是,方力钧在此期间还创作了一些水墨画,风格也与同时创作的油画作品大相径庭。恰如大家所见,其多是方形构图,背景为空白,人物则是用变形的方式处理的,显得头大身小。而在表现上较少用线,主要是以没骨与皴法为之,有些地方还略施了明暗,足以显示出他的西画背景。以画册《另类生存——方力钧手稿研究展》第122页的《水墨作品》为例,(图18)画幅中间稍微偏右的地方有个人正低垂着头与双手,他的左右两边则是振臂高喊口号的人,其中有个人甚至跳将起来。据画家本人介绍,这是根据文革时他爷爷作为地主挨斗的场面画出来的。我认为,作品既是方力钧儿时心结的自然释放,也为历史记忆留下了难得的图像与文献资料。若以经典现实主义的标准来要求,他本应按艺术家刘文西、杨之光等艺术家的方式去处理这一题材。即以写实的场景去表现写实的人物,但他并没有这样做,而是以超现实的、夸张的手法表现了他心中的意象。同期的另一作品《水墨作品》在构图上更是特别,(图19,载于画册《另类生存——方力钧手稿研究展》第116页)其中间是以没骨方式画出的光头形象,在他周围用淡墨画了“井”字——颇有点像立体主义分割画面的味道。其间还写了四句话。上边是“我什么也没有说”,左边是“我什么也不想说”,右边是“我什么也不敢说”,下边则是“我今年18岁”。其实他当年是27岁,在画面上写18岁大约是想强调这个年纪本应是敢做敢为的年龄,由此也更清楚地表明了在特定时段里青年人的心理困境。当然,这幅画的内含在很大程度上是依赖于文字表现出来的,相比之下,作品《系列之一·之三》则要高明得多,因为其是以光头青年打哈欠的大特写方式很巧妙地将类似于《水墨作品之二》的岁表达出来了。如此看来,前者可算是后者的注脚了。

     接下来让我们看看方力钧的水墨创作小稿吧。
 

      资料显示,1995年后,他常用水墨的方式画创作小稿。不过,因考虑到日后要用不同的媒介进行创作,其方法也有所不同。比如,他在1995年所画的一批小稿,由于将为黑白版画所用,故更多是用浓墨作画。以《方力钧编年纪事》第269页第三排第四图为例,六个正在踩水露出上半身的光头小人,是以重墨勾水纹的方式衬托出来的。(图20)但转换到版画上时,风格上则明显有着差别。具体地说,那光头小人的上面留有刀刻的细黑线,水纹的上面则留有刀刻的细白线(图21)。再以作品《水墨之23》为例(见图16,载于画册《另类生存——方力钧手稿研究展》第96页),除太阳、人物、水纹的边缘是勾了线外,基本上用的是没骨的方法。相同的表现手法也可见之于《水墨之24》《水墨之28》等。其实,这些创作小稿完全可以作为独立的水墨创作来对待,而且明显借鉴或转换了素描中的明暗处理手法。以相关手法画的还有《创作手稿》等。(见图15,载于画册《另类生存——方力钧手稿研究展》第95页)除此之外,方力钧也用白描的方式画了一些创作小稿。比如《2009春节·大理》(见图11,载于画册《另类生存——方力钧手稿研究展》第102页)表现的是一个年龄稍大的光头被一些年龄稍小的光头所拥戴的场面。也不知艺术家本人是如何考虑的,看这幅小稿不免让我想起与个人崇拜相关的历史画面。作品《2014春》(图22,载于画册《另类生存——方力钧手稿研究展》第50页)同样用的白描手法,但略施淡彩。上方是一个太阳的图案,内中画有一个类似猪头造型的光头,其下则是一群顶礼膜拜的小光头。应该说,类似作品有意无意地体现出了一种与 “社会主义经验”有关的历史记忆,值得我们认真研究。
 

      我注意到,从2010年到现在,方力钧常喜欢用水墨的方式为朋友们画像。据艺术家介绍,之所以这样做,一是由于他经常奔走于各地,选用很好携带的水墨媒材有利于他用空闲的时间作画;二是他以这种特殊的方式与朋友们进行交流,不仅画起来得心应手,也展开了一些必要的回忆。在这类作品中,有的是以纯粹白描的方式画出的;(《肖煜像》见图6、《李超像》见图7)有的是在白描的方式上施以明暗;(《赵文然老师像》见图9、《三哥李津像》见图10)有的还上了色;(《陈喆像》见图12等)虽然手法不一,但都很传神地表达了对象。与传统的写生肖像不同,此类肖像多是根据相机与手机拍摄的图像画出的。而且,多是他在朋友们聚会时以特写的方式拍下的——早先是用简易相机,近来多用手机。很多人总以为他是拍得好玩,其实他是很有想法的。就画面而言,构图极为随意——有的甚至是从不同方向画出,很像一些画家在速写本上随意画一样;造型则具有特写、夸张与略带变形的特点,既在视觉上很像,气质也抓得特别准,可见他对所画的朋友都有着不是一般意义上的理解。其中一些带组合的图像,还携带着特定的故事、信息与经历,是研究中国当代艺术史的重要文献。比如《栗宪庭、张充仁,方力钧像》(图23)就与著名的“后89展”的举办有关。具体地说吧,栗宪庭、张充仁是这个展览的策展人,方力钧则是重要的参展艺术家。由于此类故事甚多,在此就不一一介绍了。前不久,霍珀在参观“方力钧手稿研究展”时,曾对相关作品大加赞扬,并说他从中看到了一些以前不曾看到的东西。因此他准备在今年11月即将为方力钧策办的个展中,要加进相关作品,他的讲话更加坚定了我们要做好优秀艺术家手稿的想法。
 

     近日与方力钧聊天时,他说很想在以上基础上,创作一幅将许多朋友聚在一起的油画作品。我想,这当然不仅仅限于友情上的原因,更重要的是,这其实与特定的历史信息,还有一些重要的艺术人士有关。我记得,法国著名艺术家库尔贝当年曾经以作品《画室》将许多重要的朋友与文化名人放在了一起,于是该作品也成了许多人了解那段历史的重要“索引”。方力钧并没有向我们讲他将会以怎样的方式处理这一未来的创作,但我相信,他肯定不会像库尔贝的《画室》那样以经典现实主义的方式去处理。而且,一定会有非常重要的艺术史意义,因为中国当代艺术中的许多重要信息、故事与文献必将隐含于其中,故我特别的期待!
                   
2016年7月26日于武汉鲩子湖
 
 

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【责任编辑:郑荔】

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