设为首页    |    收藏本站
 
  
首页 新闻 专题 研究 档案 年会 论文 自述 · 访谈 期刊 书吧
中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【李公明】改革开放三十年艺术批评与艺术史写作略谈(提纲)
  您的位置: 中国艺术批评家网 >> 新闻 >> 艺术前沿
【李公明】改革开放三十年艺术批评与艺术史写作略谈(提纲)
时间:2018-7-16 12:50:26      点击次数:1420      来源:中国艺术批评家网      作者:李公明     字体颜色

          
李公明(广州美术学院美术史系教授)

一、关于基本概念的区分

      “改革开放三十年”的概念与现实关怀,“三十年回顾”作为一种思想文化现象的思考。
从意识形态概念向当代史学概念的延伸,历史回顾与现实关怀的内在关联,历史概念与价值概念的融合。

     与当代美术史的关系:当代中国艺术与中国当代艺术的叠加,从历史叙事的结构而言,后者只是前者的一个相对比较具有独立意义的构成部分,它的出现正是改革开放三十年的文化成果之一。但是,以后者取代前者,明显是对过去主流历史叙事的颠覆,但这在学理上是不具有合法性的。实际上是以“新正统”取代旧正统。这不仅与旧正统对于异端思潮的遮蔽存在着同样的问题:宽容与多元的缺失,而且有更严重、更基本的不合理性。

     真正发生的变化是“元历史”叙事的被颠覆,进入改革开放时代的中国社会转型在制度安排、文化心理结构等方面的巨大变化使现代历史书写中行之有效(相对其总体社会而言)的叙事遭遇断裂。

      概念的真实性—— 如果我们还在某种程度上愿意承认其存在的话——更多地存在于多元并蓄的叙事之中。

二、关于评论叙事与历史叙事的区分

改革开放三十年艺术批评的发展


      对“三十年艺术”的历史研究,是当代中国艺术史的一种特殊框架。

     评论家与历史学家的区分,首先就在于评论叙事与历史叙事在研究方式、叙事框架、价值尺度等方面都具有差异性。

     由于以评论叙事冒充历史叙事,艺术家对进入历史的理解与进入评论的理解并无大的差别。
实际上真正的历史书写尚未做好基础准备的工作。

     这种状况与当代艺术的评论者与历史研究者的转换与自觉区分远未完成有着直接的关系,如何理解当代艺术的评论叙事与历史叙事的联系与区别?当代艺术的历史叙事是否在史料原则、选择原则和书写原则等方法上与现代艺术史写作相衔接?如何看待当代艺术景观中的资本权力、国际谋略、名利逻辑等隐含在作品背后的因素在历史叙事中的必要性?

     在当代文化研究中,“文化认同”的关键是了解被研究对象自我心目中关于文化价值取向的主观意识,因此,一切源自研究者的历史叙事和文化叙事仅是一种基于知识权力的建构。

     回顾改革开放三十年,无论是评论叙事还是历史叙事,都是一种知识权力的建构问题。从庙堂主流的美协权力被分流以后,主流权力的存在及其与叙事权力的关系仍然明显存在,只不过不再以过去的集权式面目出现罢了。

三、后现代文化语境对“三十年回顾”的影响

     在后现代思想与文化叙事看来,当代精神世界是一个充满拼凑、模仿、投机、权力转移的仿真景观,充满了悖论的反讽、自我降格与自我毁灭,但是也不乏欲望的诗意冲动、身体的真实出场,其中流动着创造历史的极端自觉。因此,宏大的批评叙事与历史叙事的话语必然会被语境和对象消解,建构“元批评”、“元历史”的愿望注定失败。

      “三十年回顾”的批评写作与历史写作在具体技术层面上,包括史料的整理、分类、分析,写作的步骤和技巧,等等,所遵循的规则并不清晰。而在基础性的层面,如历史观、权力观、审美意识、叙事框架和艺术价值标准等方面更是模糊不清。

四、“三十年回顾”的艺术评论与历史学研究中的政治叙事

   关于现代美术史研究,我曾提出“恢复艺术史中的政治因素真相和确立理性的政治与艺术关系观,这是认识和评价中国美术的现代转型不可忽略的重要路径。”在“三十年回顾”的艺术评论和历史研究中,我认为同样不可忽略这一方面,而且政治与艺术关系将成为最重要的内容。

     现代性转型的体现主要表现在三个方面:制度转型、社会结构转型、个体文化心理转型。这三方面的转型是“破旧立新”的过程,新的文化心理建构虽属个体为主,但意义很重要。主体心理建构的问题用过去的话来说,就是一种“全面改造世界观”的过程,其中包含的思想观念、情感无比丰富和复杂。“改革开放三十年”就是一种全面改造的过程,我们没有理由不重视艺术中的政治叙事的真实性问题。

     在“改革开放三十年”的发展过程中,显性的主流政治话语对艺术控制与影响到底通过什么方式实现?或者说到底起了什么作用?是否也有大量的隐藏在权力与关系网络中的政治、经济资源会相对被忽视?作为一个三十年艺术发展的观察者,我想这里面可能会有很复杂的网络、比较幽隐的内幕和跌宕变化的剧情。

[1] [2] 下一页

【责任编辑:郑荔】

分享到:0
    
    上篇文章:【郎绍君】陆俨少的绘画
    下篇文章:【李旭】关于中国当代抽象的若干问题
【 打印 】

    相关文章
【冀少峰】一个孤独者的意象:“三种目光”之王焕青 2018-11-8 13:32:35  
【冀少峰】绚烂复归平淡——再论王文生的油画艺术 2018-11-8 13:11:49  
【冀少峰】历史的重构——任思鸿艺术的启示 2018-11-8 11:35:48  
【冀少峰】从悖论陷井中逃离——武明中近作观感 2018-11-8 11:29:45  
【殷双喜】关注现实与人文追求 2018-11-8 10:48:12  

第三十四届世界艺术史大会专题 图片文章
2015年装置艺术专题综述 图片文章
乌镇国际当代艺术邀请展正式开幕... 图片文章
澄明之境——批评家访谈录之水天... 图片文章
轻舟已过万重山——批评家访谈录... 图片文章
重要的不是艺术、又是艺术
2016年第一届艺术媒体提名展·青... 图片文章
彭德:《美术思潮》始末记
孙振华:妈妈和儿子
魏光庆:正负零 图片文章


2019·第13届中国美术批评家年会... 图片文章
线:传承与发展——2019深圳美术... 图片文章
《画刊》ART MONTHLY ∣ 2019年4... 图片文章
贾方舟:批评与体制 图片文章
朱青生:“我尊重你,但是你不能... 图片文章
皮道坚:艺术活化工业遗迹,让城... 图片文章
忆邹跃进丨时隔22年,《观念与艺... 图片文章
对话范迪安——中国美术的悬疑大...
【水天中】流逝的心灵史 图片文章
吴洪亮担任2019威尼斯双年展中国... 图片文章
【孙振华】论中国雕塑的现代性历... 图片文章
【陈履生】博物馆运营管理的当下... 图片文章
【易英】落选沙龙 图片文章
面对“抄袭门”,批评家在说什么... 图片文章
【陈孝信】守望与革新 ——新‘六... 图片文章
“水墨走向现代之路——2018深圳... 图片文章
【陈履生】水墨走向现代之路 图片文章
【余丁】当代市场中的身份转换 图片文章
关于学术翻译的通讯——朱青生致... 图片文章
【鲁虹】半路出家的故事 图片文章





     
     
     


Copyright 2008 ysppj.com All Rights Reserved 艺术批评家网 版权所有  京ICP备14051874号-1

未经授权禁止转载、摘编、复制或建立镜像.如有违反,追究法律责任。