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【鲁虹】半路出家的故事
时间:2018-11-22 9:47:54      点击次数:256      来源:东方艺术大家      作者:鲁虹     字体颜色

江苏凤凰美术出版社出版的鲁虹专著《半路出家》封面

 

我与湖北美协

      半路出家,原意指一个人成年后才出家做僧尼姑或道士,后来常常被用来比喻某人中途改行,去从事另一项工作。因深感这个成语是对我人生的真实写照,故特选来作为本书的书名。

      我从小就渴望当一个画家,为了追求这一目标,也付出了多年的努力。有意思的是,就在我参加了几届全国美展信心大增、朝着这个目标迅跑的时候,我却为提高全面修养而糊里糊涂地走上了当批评家之路,以致成了一个半路出家的人。真有点“有意栽花花不发,无心插柳柳成荫”的味道。现在回想起来,我觉得,在这样的过程中,陈方既老师对我的人生转向起了极大的作用。另外,我还感到,在冥冥之中,总有一种神秘的力量在把我拉向美术批评。也许,这就是我的宿命吧!

鲁虹的高考准考证

       1979年上大学二年级的时候,我创作的中国画《在知识的海洋里》荣幸参加了“第二届全国青年美展”。随后,应《湖北美术通讯》主编陈方既老师之约,我与几位参展的青年作者都写了创作谈。当时我是用“生活决定创作”的反映论模式谈了我创作的过程。大意是说在学校图书馆里,我看到了一个小孩爬上椅子在书架上翻书的情景,这不禁令我想起了当时勃起的读书热大潮等等。没想到,方既老师看了稿件后,竟然说我的文章写得很好。也许他不过是要鼓励一下我罢了,我却当了真。接下来又结合一个湖北美展写了一篇文章寄到湖北美协。结果我的文章不但刊登在了《湖北美术通讯》上,还使方既老师产生了要调我去湖北美协的想法。那是一个风气淳正的年代,很少有大学生为找工作去找熟人或送礼品的。

1992年与湖北的朋友在一起。

       大约是在毕业之前,并且是在一个美术展览的座谈会上,方既老师在了解了我的一些基本情况后,突然问我愿不愿意到美协工作。我是想也没想就满口答应了。过了不久,方既老师便带我见了时任美协驻会主席的周韶华老师,同时向他递交了申请调我去协会工作的报告。韶华老师很快签字同意,并鼓励我今后要好好工作。那时的我,对于美协的工作性质一点也不了解。只是天真地认为,到了美协就可以成为专业画家,并有更多时间和条件画画……

       本来,在大学毕业后,我应该直接分配到湖北美协工作的,但因为相关方面未能与湖北美院人事部门协调好,所以我的档案被错投到了武汉一家中专。这也使得我在毕业的三年之后才正式调入湖北美协。从此,我便与周韶华、鲁慕迅、陈方既、李世南、聂干因等一批优秀的艺术家工作、生活在了一起。出于崇拜他们的原因,我努力在各个方面模仿他们。一方面学习他们的勤奋作画的精神;另一方面也学习他们对理论的钻研精神。久而久之,我居然对艺术理论真还产生了一点点兴趣。

1990年 离开武汉赴广州前与朋友聚会(左起:李凇、彭德、严善錞、黄专、鲁虹、皮道坚、祝斌)

       在美协,我被分在了创作研究部,主要是协助方既老师编辑刊物、组织研讨会、整理各种座谈会纪要等等。方既老师是一个学养高深、心地善良的人。年轻时曾在国立杭州艺专师从林风眠先生,解放后不幸因与所谓“胡风反革命集团”的骨干分子曾卓等人是青少年时期的同学、朋友,而被打成了内控的“胡风反革命集团思想影响分子”,并被“控制使用”。他还告诉我,在下放农村劳改时,他烧掉了所有藏书,一心要使自己发生脱胎换骨的革命性变化。在彻底平反重获新生后,他废寝忘食的工作,为的是要夺回失去的时光。晚年,他主要从事版画、书法创作及美术与书法理论研究,并且在各个方面都取得了极为可观的成就。在这当中,书法理论研究犹为突出,他出版了不少学术专著,是书法界公认的学术权威。每当谈及他的人生经历,他从不怨天尤人,反倒用自己的经历提醒我要珍惜时光,勤奋学习,力争做一个有所作为的人。事实上,跟随他工作的几年,我相当于是他的研究生。他从不单纯地让我干一些日常性的工作,总是会结合实际工作给我具体指导,然后开出若干书目给我读。隔一段时间,他就要与我讨论某些创作上的问题。明明是他给了我很多,他却总说与青年人交流让他很有收获。他的谦虚,还有他的豁达,实非常人所及。有时他还会给我讲如何做人的道理。这些都深刻地影响了我的人生。我视他为终身的良师益友。至今,只要有机会我总要去看望他,对于他,我干任何事都是难以报答的!

2012年与陈方既老师在一起

 

我与《美术思潮》

      初到美协的一年多时间里,我还在做着当画家的梦,那时的业余时间主要还是画画,即便抽了些时间读书,也不过是为了提高个人的修养以便画得更好而已。

       1984年以后,有两件事使我花在看书上的时间逐渐多了起来:第一、我的个人情感方面出现了一点点问题。因实在难于安心画画,我常常去看书以使心灵得到慰藉;第二、在改革开放以后,湖北美协从推动艺术变革的目的出发,创办了《美术思潮》杂志,而我又因工作需要,出任了该刊编辑部主任。正是在与一些优秀批评家交往的过程中,我深感自己理论知识的贫乏,为了和他们成为谈话对象,我不得不更加自觉地去看书。

       与传统的美术刊物不同,《美术思潮》在十分强调艺术变革时,还及时介绍了国内外新的艺术理论与创作现象。这使得它在很短的时间里受到了中青年艺术家与批评家的欢迎。《美术思潮》的主编是彭德,副主编是皮道坚。他们两人思想敏锐,富于探索精神,加上为人极好,具有号召力,所以一些后来在国内十分有影响的中年批评家,如黄专、祝斌、杨小彦、严善錞、李松、邵宏等人很快便团结在了他们的周围,并形成了一个十分有效率、十分有趣味的集体。在这个集体里,大家整天谈的都是学术问题,于是,我也对理论有了更深的兴趣。

鲁虹出版的关于中国当代艺术史的书籍

       也许因为缘份使然,我与黄专、祝斌接触得要更多一些。应该说,我之所以很看重他们,最主要的是在他们身上,有着许多文化人没有的豪侠之气。相信凡是和黄专与祝斌接触过的人都有这样的体会,即他们总是把朋友的情义看得十分重。托他们办的事,他们一定会尽力办,没有托他们办的事,他们也会主动地办,一点不图回报。在他们眼里,朋友的事,再小也是大的;自己的事,再大也是小的。每当看到那些尔虞我诈和极端自私的人,我都会由衷地感到和这样的人交往实在是人生的幸事。只可惜天不假人,祝斌于2002年因飞机失事英年早逝,而黄专于2016年也因病去世。以往我回武汉也好,去广州也好,总会与他们抽空聚会,如今他们二人竟然离大家而去,这想起来都让人感到无比的心痛!

       黄专与祝斌都是十分有学问的人。在与他们的交往中,我的确学到了不少东西。他们当时不仅痴迷于贡布里希的理论,而且有意识地在运用贡布里希的观点写文章。因深受他们的影响,我也看起了贡布里希的书。说来也奇怪,以前只要看大部头的书,我都会犯困,但贡布里希的书却令我特别感兴趣,因为我从自己的创作实践中体会到了他的理论——如图式修正的理论、情境分析的方法,包括具有历史感的问题意识都让我折服。在接触贡布里希之前,我对不谈形式、光谈观念与内容的空头理论是深恶痛绝的,结果也滑到了形式主义的泥坑里。贡布里希给我的最大启示是,艺术的形式(语言)问题并不是一个纯粹的艺术内部问题,只有将其放在艺术史与现实文化的框架中进行综合性研究,才能得出合理的结论。从这样的角度出发,我是把贡布里希的理论文章当作批评文章来阅读的——如他研究达·芬奇、拉·菲尔、康斯耐勃泰尔等人的文章等等就是楷模。再后来,我还把贡布里希的研究方法借鉴到了具体的艺术批评中,直到20世纪90年代,当我面对当代艺术时,又有意识地借用了巴特尔等人的符号学理论后,我才逐步偏离了贡布里希的研究方法。

鲁虹主编的三套中国当代艺术图鉴

        1984年,我的国画作品《我们这栋楼》参加了“第六届全国美展”;1985年,我的另一件国画作品《知音》也参加了“国际和平年青年美展”。在这样的情况下,受“理论热”压抑的画家梦又呈现于脑海中。有好长一段时间,我都是在一边画画一边写文章。祝斌见状告诉我:“一个人一生只能做好一件事,同时在两条战线上出击,肯定难以取得更好的成绩。”他还对我说:“如果把工作与个人的研究结合起来的话,你应该在理论研究上多下些功夫。”祝斌的话虽然并没有完全说服我,但我却重新调整了画画与理论的关系。特别在1986年以后,我已经基本是以做批评为主,以画画为辅了。1989年,我的国画作品《凉山印象》与《巍巍武当》还分别参加了“第七届全国美展”与“全国科普美展”。至今,有个别人还在为我惋惜,我自己有时也感到些许遗憾。这些年来,每隔上一段时间,我都要做一些有关画画的梦,直到现在,我也不敢说,我的转向或半路出家是否正确。但我完全可以说,搞艺术批评让我结识了一些十分优秀的老师与朋友,仅是这一点就足够了!

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【责任编辑:郑荔】

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